2026年3月10日火曜日

misaki kusanagiさんによるXでのポスト

 
 
misaki kusanagi
⁦‪@MisakiKusanagi‬⁩
Cualia.es のFernando Mircala 氏の『果てしなきスカーレット』評。
「その理想主義的なメッセージは心温まる美しいものであり、物語の多くの登場人物たちの生活を支配するこの生命力に満ちた楽観主義を観客に浸透させることに成功している」
#果てしなきスカーレット #Scarlet pic.x.com/WYpxOR7ojg
 
2026/03/09 22:48
 
 

『Scarlet』のレビュー:復讐と許しをテーマにしたアニメーションオデッセイ

フェルナンド・ミルカラレビュー2026年2月27日

細田真狟による新作アニメ映画『Scarlet』のレビューです。この作品はファンタジー、復讐、そして救済を壮大なビジュアルアドベンチャーで融合しています。

16世紀後半、デンマーク。その王国では、悪党クラウディオが兄であるアムレス王(プリンセス・スカーレットの父)を殺す陰謀を企てたとき、何かが腐敗した匂いが漂います。彼女が叔父が犯した罪に復讐しようとする試みは挫折し、その結果は我々の紅のヒロインにとって致命的になるでしょう。

そして、もしスカーレットがドン・ラモンの助言に耳を傾けていたなら、彼女は「復讐は決して善くなく、魂を殺し、毒する」と知っているでしょう。この教えは、彼女がこの幻想的で彩り豊かなオデッセイで自ら学ばねばなりません。

細田真眰The Boy and the BeastMirai、私の妹)が監督し、この日本人アニメーターの新たな提案が登場します。彼は作品に独自の物語と象徴的なキャラクターを与え、多様な素材を探求する混合アニメーション技法で芸術的に支えられ、常に各シーンに正確な感情と適切なビジュアルトーンを提供しようとしています。

3D、従来のアニメーション、フォトリアリスティックなCGIを風景や背景に融合した手法を用いることで、映画に生命と芸術的な対比がもたらされます。このようにして、言語の二元性を通じて多様な印象を生み出し、造形的側面とプロットの両方に影響を与える秩序を課します。

素晴らしさと現実の間で

物語の中で、細田は幻想と現実の世界と微妙なバランスを巧みに取り、彼の芸術的キャリアにおける共通の印となっています。日常と超自然は、チェス盤の黒と白の正方形のように組み合わさり、各世界がそれぞれの規則を保ちつつ、反対の世界と相互作用せざるを得ず、必要な相補性を形成しています。

デンマーク王国で経験した危機の産物であるスカーレットは、王国を揺るがす出来事の後、物語に戻りますが、彼女の旅は予期せぬ転機に直面することになるでしょう。その新しい文脈において、彼は現在の若者であるヒジリと出会い、共に逆境に適応しながら前進し、状況から抜け出す方法を見つけなければなりません。

古典的なインスピレーションの物語

『Scarlet』はシェイクスピアにインスパイアされた物語で、裏切り、復讐、許し、そして愛について語り、すべての観客が手の届くシンプルで人間味のある談話を展開しています。

彼の理想主義的メッセージは、満足感があり美しく、物語全体に関わる多くの登場人物の人生を支配する重要な実証主義を視聴者に浸透させています。

『デューン』や『ゲーム・オブ・スローンズ』、『アラビアのローレンス』、さらにはケネス・ブラナハの『ハムレット』さえも、このよく混ぜられたカクテルが刺激的ではなく栄養を与える原初的な要素であるように思われ、優しさと美しさ、感情が漂い放た作品を生み出しています。

芸術的かつ概念的に輝かしい本作は、息を息がすような鋭い映像で味わうことなく、計り知れないほどの快感で味わい、アクションの瞬間を測定し、穏やかなシーンや建設的な対話、そして道徳的次元で成長するキャラクターでそれらを補償しています。

『Scarlet』は、英雄と王女を描いた伝統的な夢物語であり、独創性の適切なニュアンスが網膜と雰囲気に非常に心地よい感覚を残します。その感覚は、古典的なディズニーの最高で最もエレガントな作品をアニメに再創造した、談話的でグラフィックな清潔さです。

記事の著作権 © Fernando Mircala.全著作権所有。

画像の著作権 © Sony Pictures Entertainment.全著作権所有。

https://cualia.es/critica-scarlet-anime/

Crítica de 'Scarlet': una odisea animada sobre la venganza y el perdón

Review of 'Scarlet', the new animated film by Mamoru Hosoda that combines fantasy, revenge and redemption in an epic visual adventure.

Late 16th century, Denmark. Something smells rotten in that kingdom when the rogue Claudio conspires to kill his brother, King Amleth, father of Princess Scarlet. Her attempt to take revenge against the crime committed by her uncle will be frustrated, and the consequences will be fatal for our crimson heroine.

Y es que, si Scarlet hubiese escuchado el consejo de Don Ramón, sabría que "la venganza nunca es buena, mata el alma y la envenena", enseñanza que deberá aprender por sí misma en esta colorista odisea fantástica.

Dirigida por Mamoru Hosoda (El niño y la bestiaMirai, mi hermana pequeña), llega la nueva propuesta de este animador nipón, quien imprime a sus obras un carácter narrativo y simbólico propio, sustentado artísticamente en técnicas de animación mixtas con las que explora los más variados recursos, siempre en busca de dotar a cada escena de su emoción precisa y del adecuado tono visual.

The use of a hybrid technique between 3D, traditional animation, and photorealistic CGI in landscapes and backgrounds, gives life and artistic contrast to the film; in this way it achieves a variety of impressions through the duality of languages, imposing an order that affects both the plastic aspect and the plot.

Between the fantastic and the real

En lo narrativo, Hosada juega con un equilibrio sutil entre lo fantástico y el mundo real, sello ya habitual en su trayectoria artística. Lo cotidiano y lo sobrenatural se yuxtaponen como las casillas blancas y negras de un tablero de ajedrez, donde cada mundo mantiene sus reglas al tiempo que se ve obligado a interactuar con las del opuesto, conformando la necesaria complementariedad.

Returning to the plot, product of the crisis suffered in the Danish kingdom, Scarlet, after the events that shake the kingdom, will face an unexpected twist in her journey. In that new context he will meet Hijiri, a young man of the present, and together they will have to adapt to adverse circumstances while trying to move forward and find a way out of their situation

A story of classic inspiration

Scarlet es una historia de inspiración shakesperiana, que nos habla de la traición, la venganza, el perdón y el amor, con un discurso sencillo y humanista al alcance de todos los públicos.

Su mensaje idealista resulta gratificante y hermoso, logrando impregnar en el espectador ese positivismo vital que rige las vidas de muchos de los personajes que intervienen a lo largo de la historia.

DuneGame of ThronesLawrence of Arabia and even Kenneth Branagh's Hamlet, seem to be the primordial ingredients on which this well-mixed cocktail is nourished, not agitated, resulting in a work that exudes tenderness, beauty and emotion.

Luminous in the artistic and conceptual, the film is tasted with enormous pleasure, without suffocating with shrill visual raws, measuring the moments of action, and compensating them with serene scenes, constructive dialogues, and characters that grow in their moral dimension.

Scarlet is a traditional dream tale of heroes and princesses, with the right notes of originality, which leaves in the retina and in the mood a very pleasant sensation, that of a discursive and graphic cleanliness that is shown as a reinvention in anime of the best and most elegant of classic Disney.

Copyright of the article © Fernando Mircala. All rights reserved.

Copyright of the images © Sony Pictures Entertainment. All rights reserved.

スカーレットレビュー - ComicBuzz

Scarlet Review - ComicBuzz

スカーレットレビュー

キャスト:芦田真奈、岡田正樹、薬庄浩二、市村正香、斎藤由紀、松茂豊、吉田浩太郎、青木宗孝

ジャンル:アクション、アドベンチャー、アニメーション、ファンタジー、ロマンス、SF

監督:細田真もる

アイルランドの映画館で:2026年3月13日

 

細田真狋の『スカーレット』は、ハムレットから大きなインスピレーションを受けています。それでも、彼女はすぐに自らのアイデンティティを切り出し、シェイクスピアの裏切りの物語を、悲しみ、復讐、そして墓の向こうにある救済の可能性についての壮大なアニメーション瞑想へと変換します。日本の監督は、ミライやベルなどの映画で最もよく知られており、視覚的に豪華でありながら感情的に重厚な映画を制作し、神話的な光景と驚くほど内省的な心を組み合わせています。

本作は本質的に、若き王女スカーレットの世界が崩壊し、愛する父である王アムレスが反逆罪で告発され処刑される様子を描いています。アムレスは、当時の君主としては異例の哲学で統治し、妥協と外交が戦争よりも強力な手段であると信じていました。彼の理想主義は、策士の兄であるクラウディウスが王が自らの領土を裏切ったと信じるように宮廷を操作したとき、致命的であることが証明されます。スカーレットは不正に恐怖を覚え、復讐を誓いますが、クラウディウスが彼女に毒を仕掛けたことで、彼女の計画は途中で切り断たれました。しかし、死は彼女の物語の終わりではないことが判明した。

代わりに、スカーレットは単に「アザ・ワールド」と呼ばれる奇妙な領域で目覚めます。その領域は、死者が不安定な宙吊りの中でさまようという境界空間です。父親がこの不気味な来世のどこかにいるに違いないと確信し、彼女は彼を探し出し、そして人生で奪われた復讐を全うするかもしれないと旅立つ。偶然にも、クラウディウスはこの煉獄的な風景へと足を踏み入れ、スカーレットの悲しみを、独自の神秘的でしばしば不穏な規則に従うかのような領域への執拗な狩りへと変えました。

misaki kusanagiさんによるXでのポスト

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COMIC BUZZのKeith McEvoy 氏の『果てしなきスカーレット』評。
「『ミライ』や『ベル』で知られるこの日本の監督は視覚的に豪華で感情的に重い作品を提示する。神話的なスペクタクルと驚くほど内省的な核心が見事に融合している」
#果てしなきスカーレット #Scarlet

Scarlet Review - ComicBuzz

Scarlet Review - ComicBuzz

Scarlet Review

scarlet

Cast: Mana Ashida, Masaki Okada, Kôji Yakusho, Masachika Ichimura, Yuki Saitô, Yutaka Matsushige, Kôtarô Yoshida, Munetaka Aoki

Genre: Action, Adventure, Animation, Fantasy, Romance, Sci-Fi

Director: Mamoru Hosoda

In Irish Cinemas: 13th March 2026

Mamoru Hosoda's Scarlet takes loose inspiration from Hamlet. Still, she quickly carves out its own identity, transforming Shakespeare's tale of betrayal into a sweeping animated meditation on grief, vengeance and the possibility of redemption beyond the grave. The Japanese director, best known for films such as Mirai and Belle, delivers a film that is visually sumptuous and emotionally heavy, pairing mythic spectacle with a surprisingly reflective heart.

At its core, the film follows Scarlet, a young princess whose world collapses when her beloved father, King Amleth, is accused of treason and executed. Amleth had ruled with an unusual philosophy for a monarch of the era, believing compromise and diplomacy were stronger tools than war. His idealism proves fatal when his scheming brother Claudius manipulates the court into believing the king has betrayed his own realm. Scarlet, horrified by the injustice, swears revenge, but her plans are cut short when Claudius arranges her poisoning. Death, however, turns out not to be the end of her story.

Instead, Scarlet awakens in a strange realm known simply as the Otherworld, a liminal space where the dead wander in uneasy suspension. Convinced that her father must be somewhere in this eerie afterlife, she sets out to find him and perhaps to complete the vengeance she was denied in life. As it happens, Claudius has also found his way into this purgatorial landscape, turning Scarlet's grief into a relentless hunt through a realm that seems to obey its own mysterious and often disturbing rules.

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Hosoda borrows the Danish backdrop and the basic premise of Hamlet, even lifting fragments of dialogue from the original text. But beyond these nods, the story moves in a very different direction, rather than a conflicted prince paralysed by indecision, the film centres on a fierce young woman propelled by rage and loss. Scarlet is not tormented by doubt; she charges forward with single-minded determination, sword in hand and revenge fixed firmly in her sights.

Much of the film unfolds in the Otherworld, which proves to be as cruelly stratified as the living world Scarlet left behind. The wealthy dead appear to enjoy relative comfort while the rest wander through harsh, unpredictable landscapes. Hosoda uses this setting as a canvas for some truly arresting imagery: violent tempests tear through crimson skies, colossal dragons drift through the gloom, and entire deserts blaze beneath an unnatural sun. The afterlife here feels both wondrous and deeply unsettling, a place suspended somewhere between dream and nightmare.

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Scarlet's journey takes an unexpected turn when she encounters Hijiri, a young medic from the modern era who is baffled to find himself among the dead. Insisting there must be some error, he clings to the belief that he cannot possibly belong in this realm. Despite their differences, he gradually becomes Scarlet's companion as she tracks down Claudius across the strange terrain of the Otherworld.

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Their partnership becomes the film's emotional anchor. Hijiri is the moral counterweight to Scarlet's fury, echoing the pacifist ideals once championed by her father. Where she sees violence as justice, he argues that vengeance only deepens the cycle of suffering. The two spend much of the film sparring not just with enemies but also with each other's beliefs, their debates forming the narrative's philosophical backbone. Hosoda is not especially subtle about the film's anti-violence message. Yet, he still delivers plenty of stirring action, including large-scale battles as Scarlet cuts through the forces still loyal to her uncle.

Visually, Scarlet is something of a mixed bag. The character animation can occasionally appear stiff, lacking the fluidity seen in some of Hosoda's earlier work. But any shortcomings in the movement of the characters are more than compensated for by the director's gift for world-building. The Otherworld constantly shifts in tone and appearance, at times resembling a scorched wasteland and at others an eerie, moonlike expanse. As Scarlet learns more about this place, the rules governing it become increasingly unsettling, particularly the revelation that death within the afterlife carries an even more terrifying consequence, reducing a soul to dust and condemning it to oblivion.

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By the time the story builds toward its climactic confrontation between Scarlet and her murderous uncle, the film has drifted far from Shakespeare's original structure. Yet the spirit of Hamlet lingers in its fascination with mortality, power and the corrosive nature of revenge. Hosoda channels these themes into a finale that is both emotionally raw and visually striking.

Stories of vengeance are hardly rare in cinema, and Scarlet ultimately arrives at a familiar realisation: violence rarely brings the closure we imagine. What sets the film apart is the way it frames that lesson within a haunting portrait of the afterlife, a realm filled with restless souls burdened by regret, including Claudius himself. Amid the gloom, Hosoda also finds space for tenderness, particularly in the unlikely friendship that develops between Scarlet and Hijiri. A joyous, unexpected dance sequence between the two offers a moment of warmth in an otherwise sombre journey.

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In the end, Scarlet may begin with the bones of a classic tragedy. Still, it evolves into something stranger and more contemplative, an animated epic in which fury, grief, and forgiveness collide in a realm beyond death.

Overall: 6.5/10

赤毛のレドメイン家-イーデン・フィルポッツ 感想 | 感想の森

赤毛のレドメイン家-イーデン・フィルポッツ 感想 | 感想の森

赤毛のレドメイン家-イーデン・フィルポッツ 感想

5.0

イーデン・フィルポッツ

スリラー、犯罪、ミステリー小説

概要

1922年、作者のイーデン・フィルポッツが61歳の時の作品。江戸川乱歩による「万華鏡賛辞」によってか、海外よりも日 での人気が高いという作品です。

書籍、文学

あらすじ

休暇でダートムアにやってきた、スコットランド・ヤードの名刑事マーク・ブレンドン。しかし、休暇を楽しんでいた彼のすぐそばで殺人事件が起こる。あまり乗り気ではなかったのだが、調査の依頼にやってきた被害者の妻というのが、以前出くわした絶世の美女であったことを知り…

みどころ

乱歩の「万華鏡賛辞」が本当にその通りです。この作品のみどころが、しっかりと書かれていると思います。それに付け加えるべきものはないようにも思えるのですが、乱歩の紹介文に沿って、個人的にみどころを書いてみます。

最初はちょっと退屈ですが、美しい風景描写。そしてそこには恋愛要素もあります。まぁ、30も過ぎて中学生みたいなことやってんじゃないよ、とも思いたくもなりますが、それは温かい目で見てあげましょう。

次に、中終盤にかけてのサスペンスあふれる展開。犯人と探偵の知力と知力のぶつかり合い、それまで押され気味だった探偵チームの反撃開始です。犯人を罠にかけようとするところが最高に格好いいです。そして最後は、驚きの真相です。ハラハラドキドキが止まりません。

読後しばらくたつと、登場人物のそれぞれについていろいろ思うところが出てきます。肉体を持った人間のようにも思えてきます。そしてまた読み直すことになります。すると再読時には、登場人物たちの本当の心の内が感じられて、さらに面白く読めるんですね。

この作品は二度目こそが本番かもしれません。

登場人物

  • マーク・ブレンドン(スコットランド・ヤードの刑事)
  • マイケル・ペンディーン(元貿易商)
  • ジェニー・ペンディーン(マイケルの妻)
  • アルバート・レドメイン(ジェニーの叔父、書籍蒐集家)
  • ペンディゴー・レドメイン(ジェニーの叔父、元船長)
  • ロバート・レドメイン(ジェニーの叔父、元大尉)
  • フローラ・リード(ロバートの婚約者)
  • ジュゼッペ・ドリア(モーターボート操縦士)
  • アッスンタ・マルツェッリ(アルバートの家政婦)
  • エルネスト(アルバートの召使い)
  • ヴィルジーリオ・ポッジ(アルバートの友人)
  • ピーター・ギャンズ(アルバートの友人、引退した刑事)
  • ハーフヤード(プリンスタウン警察署の署長)
  • ダマレル(ダートマス警察の署長)

どの登場人物も素晴らしく生き生きとしています。誰をとっても捨てキャラがいません。これだけの人物をしっかりと書き分けられるのは、 当にすごいです。特にレドメイン兄弟のそれとなく感じられる、性格の違いが面白く感じました。

スリラー、犯罪、ミステリー小説

個人的にはその中でもベンデイゴーがお気に入りです。最初の気難しい様子から、徐々にブレンドンのことを気に入って仲良くなっていく様子が、微笑ましいですね。

警句・ことわざ

この作品には多くの警句やことわざが出てきます。面白いなぁと思ったものを抜き出してみました。

  • だれもがみな、世間にその名を馳せるまではうぬぼれる権利がある
  • 黄金が口を開けばだれもが沈黙する
  • 計画は人にあり、決裁は神にあり
  • どんな犬も自分の犬小屋じゃ百獣の王ライオンですからね
  • どんな逆風でもだれかの得になる
  • 猫に手袋をしたら、鼠をとらなくなる
  • 芸術が存在するのは、あまりにも多くの真実から人間を救うためだ
  • より善いはつねに善の敵であり、最善は殉教者か英雄にのみ使われるべき貴重な言葉といえる
  • 兎と一緒に逃げながら、同時に猟犬と一緒に兎を追うことはできない
  • 新しい箒はいい仕事をする
  • 雌鶏から生まれたものはなんでもつつく

ドリアの発言が多いですね。「黄金が口を開けばだれもが沈黙する」はよくわからなかったですが、要は「お金が大事」ということでしょうか。

書籍、文学

犯人とトリック

驚愕のトリックだと思います。ですが他の人の感想を見ていると、「犯人やトリックは丸わかり」とかいう意見が多くみられますが、本当に? と思います。

この作品はちょっと特殊で、ところどころで犯人をほのめかす表現があるんです。そこだけを見てそう言っていませんかね。この作品は地の文で犯人をほのめかしつつ、そこから探偵がどんどん離れていくところに妙があるんです。モブ刑事たちの方がまっとうな推理や意見を述べていて、それを名探偵であるブレンドンが切り捨てるところがポイントなんですね。つまりその地の文での正しいほのめかしが、偽の手がかりであるかのように偽装しているわけです。

つまりジェーンを疑った方がいいんじゃないですか、とモブ刑事が示唆していることを含めて、「ジェーンを疑ってくださいよ」という誘導なんです。そこから終盤ではドリアが犯人だという証拠が集まりだします。そして最終的に、ジェーンとドリアのどちらが犯人なのかという謎に集約されていきます。

「ジェーンかと思わせてドリアなの? それともここからまたひっくり返るの?」という感じです。それが実は両方ともが犯人だったという真相なわけです。そこまで見抜いていましたか? またそう考えていたとして、ドリアとマイケル・ペンディーンが同一人物だったことも見抜いていましたか?

第一の事件の時点では、犯人と被害者の入れ替わりを疑うかもしれません。被害者の死体が見つからないというのは、確かに怪しいです。しかし第二の事件において同じ展開を繰り返すことで、その疑惑を薄めています。そして第三の事件においては、迫りくる犯人から被害者を守る展開になっています。ここにおいて、被害者と思われていた人物が犯人だったという最初の疑念は、遠い過去のようにかなり薄れているはずです。

そもそもマイケル・ペンディーンという存在すら忘れているはずです。

そこまであったうえで、「犯人やトリックは丸わかり」なら、それはもう感服します。

つまりこれは「表に見せようとしているけれど、裏なんだろうなぁ… と思わせておいて種類の違う硬貨の表だった」という作品なんです。単に「犯人やトリックは丸わかり」と言っている人は、「表ってわかるじゃんか」という、浅い部分でしか楽しめていないんじゃないかなぁ。そういう意味ではかなり程度の高いトリックを使っているともいえるのではないでしょうか。

あとはこの作品の紹介において、ネタバレが多くあることも問題だと感じます。

ブレンドンがワトソン役で、本当の名探偵はピーター・ギャンズだというのは、紹介でばらしちゃいかんでしょう。それも驚きの一つですし、そのネタバレがあると最初からブレンドンの捜査に疑念を持ってしまいます。

社会派の足で稼ぐタイプの捜査として読めば、ブレンドンのやっていることは普通です。失敗を繰り返しながら、それを修正しつつ徐々に追い詰めていくタイプなんだろうなぁ、と思わせておく。そのうえで、探偵変更からの捜査が根本的に間違っていたという話なのに…

そのネタバレのせいで、評価を落としている部分もあるのではないかとも思います。

ロバート・レドメインを見たドリアの反応

まさか! 見ましたよね──この道のすぐそこに──ロバート・レドメインが!

「まさか!」の部分に違和感があります。

実際にはロバート・レドメインがうろついている前提なのですから、「まさか!」なんて言葉が出るわけはありません。また、前回ロバート・レドメインを見かけたと言ったときは、必死で追いかけたと言っていましたので、本来なら今回も追いかけなくてはいけなかったです。

やれやれ──いったいどうしちゃったんでしょうね、ぼくは! ほこらの影でしたよ!

いや──違いますよ、シニョール。神経をやられてはいませんし、なにも見ていません。ただの影だったんです

何も見ていないというギャンズに合わせる形で、自分も何も見ていないと言ったドリア。

ですが、これは失敗でした。その瞬間は本当に幽霊でも見たのかと思ったのかもしれません。いるわけがないものが見えたからです。しかしその様子をギャンズに観察されてしまいました。また冷静になって考えると、実物として見たのは間違いありません。するとそれがギャンズの作為であることは明らかです。

むしろここは「ロバート・レドメインがいましたよ、追いかけましょう」と言うべきでした。その後の警戒している様子は、そこに考えが至ったからでしょう。つまりこれでドリアは、ロバート・レドメインがそこにいるわけがないと自分が考えていることを、明らかにしてしまったのです。

するとドリアがこれまで言ってきたロバート・レドメイン遭遇の発言は、全て虚偽だったとわかります。そしてその中にはベンデイゴーが生きていた時の、ドリアとジェニーが海岸線を捜索していて、ロバート・レドメインを発見したものもあります。つまりそれはドリアとジェニーが共謀して、虚偽の報告をしていたことになります。

ではドリアが以外の人物がロバート・レドメインと遭遇したものはどうなのでしょうか。ストリー農場のブルックさん、ジェニーと一緒に遭遇したアンスッタ、そして当然ブレンドンも、ロバート・レドメインに遭遇しています。

しかしそれらいずれの場面にも、ドリアは立ち会っていません。ということは、ドリアがロバート・レドメインに変装していたと考えられるのです。

つまりここで全ての真相が明らかになったのです。

感想

 当に素晴らしい作品です。Wikipedia によると、「乱歩没後に評価が下がっていている」とありますが、ちょっと信じられないです。かなり隙が無い作品のように思います。ミスディレクションも適度に使われており、再読時には感心させられます。ブレンドンを埋めようとやってくる二人組の描写なんかは、かなり考えられています。

そりゃ言い出したら、「なんで最後の殺人事件が起こっちゃうんだよ」とか突っ込みどころはあります。そこは犯人の裏をかいて、迷(?)探偵だった彼の名誉を回復させてあげたかった。でもまぁ、それはいいです。それも含めて人間の愚かさと、探偵と犯人の名勝負だったのでしょう。

今回再読してみて、自分が好きなミステリー作品にこの作品との類似点があるとわかりました。それも複数作品にです。

喧嘩している男女が共謀しているという展開です。

それは物語の根幹部分のはずですが、なぜかそれぞれの作品は全く別物として楽しめました。もちろん途中が全然違うのもあるのでしょうけれど、共通部分はむしろベタ展開としてテンプレ化しているまであるのかなぁとか思いました。

漫画などで「これは最後にかつてのライバルが、仲間として助けに来るパターンだなぁ」とラストバトルを読んでいるときにうすうす感じていて、実際にそうなると「待っていました!」となるやつみたいな。ちょっと違うか。

まぁそういうベタ展開のため、古臭いという感じを受けるのもわかります。とはいえ、それだけでは語れないとも思います。英国の文学界の大御所が61歳という年齢において、彼の持ち得る技術の集大成として書かれたものという重みを感じさせるにふさわしい、素晴らしい作品だと個人的には思います。

劣化春秋 赤毛のレドメイン家 イーデン・フィルポッツ

劣化春秋 赤毛のレドメイン家 イーデン・フィルポッツ

赤毛のレドメイン家 イーデン・フィルポッツ



<あらすじ>
ダートムアに休暇に来ていたロンドン警視庁の刑事ブレンドン。彼はそこで出会った赤髪の女性ジェニーに恋をする。そして、ブレンドンは彼女の一族、レドメイン家をめぐる連続殺人事件に巻き込まれいく…。


江戸川乱歩が海外黄金時代のミステリーベスト1に選んだ事で有名な作品『赤毛のレドメイン家』。それ以外のベスト9は『黄色い部屋の謎』『僧正殺人事件』『Yの悲劇』『トレント最後の事件』『アクロイド殺し』『帽子収集狂事件』『赤い館の秘密』『樽』『ナイン・テイラーズ』というこれまた錚々たるラインナップです。(一部怪しいのもあるけど)
それらの名作を抑えて、1位なんだから、さぞかしい素晴らしい作品なんでしょうと期待して読むわけですが、はたして…。


作者がダートムア地方を舞台にした田園小説を手掛けていた事もあって、自然や風景の描写が非常に美しいです。イギリス、イタリアへと舞台を変えながら、話が進展していきますが、舞台となる自然の描写が毎回力が入っていて、読んでるだけで綺麗なとこなんだろうなぁと、うっとりしてしまうほど。これらの情景描写がいかにも名作であるかのような雰囲気を作っています。

さて、それならミステリーとしてはどうなのか。
事件は、ジェニーの叔父ロバート・レドメインが、ジェニーの夫マイクルを殺害した事により、始まります。しかし、事件現場には明らかに殺人があったと思わしき証拠があるのに、死体が見つからない。しかも、犯人とされる男は逃亡、厳重な捜査網でも男を見つける事はできない。いったいロバートはどこに消えたのか?
謎を解き明かされないまま、舞台はジェニーのもう一人の叔父ベンディゴー・レドメインの屋敷へと移動する。夫を亡くしたジェニーは、叔父の元で生活をおくり、事件の傷も和らぎつつあったという時に、再び消えた男ロバートの姿が。
ベンディゴーは弟のロバートを説得しようと試みるが、再び悲劇が起こる。しかも、前の事件と同じように、死体は消え、犯人も消えてしまった。
…といった具合で次々と不可解な事件が起きる状況は非常にわくわくします。
しかも、そっからさらに驚くべき展開があるのですが…。

ぶっちゃけ、面白いのはそれまでの状況がひっくり返る中盤までです。
そっから、事件の解決へと物語は進むんですが、あまり話運びが上手くないというか、真相に驚きが少ないというか…なんというか序盤から中盤にかけての面白さに比べてうーん…って感じがしてしまうんですよねー個人的に。

まあ、それなりに楽しめたけど、これをアクロイド、Y、僧正、黄色い部屋、トレントといった名作を抑えて、1位にするかっつうとやっぱ疑問が出てくるわけで…。
カーのベスト1に「帽子収集狂」を選んでたりと乱歩先生の好みはよくわからん時があるなあ…。


※ここから続きはネタバレがあります
なんと中盤で探偵役と思われていた刑事ブレンドンはわき役へと引き下がり、新しい探偵役となるピーター・ギャンズが現れて、彼が事件を解決へと導く事になるのだ。

探偵役が途中で変わるというのは、なかなか面白いアイディアだと思います。が、最初からブレンドンがあまりにもアホで(本当に名刑事と謳われていたのかよ)、彼が騙されてる事は誰が見ても明らかで、しかも途中、文中で新しい探偵が登場する事が予告されているので、あまり大きなサプライズになってません。
ブレンドンを賢い探偵役として書くことが難しくてもせめて、新しい探偵が登場する事について予告が無かったら、驚きがあったろうに…。

そして、この事件の真犯人はなんと当初死んだと思われていたジェニーの元夫マイクルが犯人だったのだ!
…確かに意外性のある犯人だと思います。が、ギャンズさんが解決編に入るまでにロバート・レドメインが死んでるに違いないとか言っちゃってるので、となると…もしかしたら当初思われていた被害者と犯人は逆なのではないか?ってな感じで真相で気づいてしまいます。
ジェニーの新しい夫と元夫が同一人物だという真相も驚きなんですが(それには本当に気づかなかった)、ギャンズが新しい夫が犯人に違いないとかまたしても解決編の前に言っちゃってるので、驚きが半減です。
新しい夫はジェニーと再婚などしない方が良かったんじゃないかなあ。そしたら、財産目的という動機も消え、後でこいつが犯人→実は生きていた夫だったのだ!ってな感じでさらに意外性があったように思う。

トリックもアイディアも面白いのに、あまり上手く活かせてない感じがもどかしい作品でした。
なんつうか、それぞれの設定やキャラはいいんだけど、それを活かせてアニメみたいな感じー。どのアニメとはい言いませんよ、たくさんあって言えないw

テーマ : 推理小説・ミステリー
ジャンル : 本・雑誌

Ya está aquí la última película del director Mamoru Hosoda, #ScarletLaPelícula ...果てしなきスカーレット

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