https://www.youtube.com/watch?v=Be0cZFNB9zk&t=522s
0:08
8 秒Goodafternoonand welcometothe64thNew YorkFilmFestival presentedbyFilmat LincolnCenterin partnershipwith Rolex.I'mDenisSlim,
0:16
16 秒festivalartistic directorandI'mvery pleasedthis afternoontowelcome youtothisyear'svoal lecture.
0:23
23 秒TodayIspeciallywant tothankour volunteers.It's volunteer appreciationdayat thefest
0:37
37 秒300volunteersand festivalreallywould bepossiblewithout theirdedicationand hardwork.Soifyousee avolunteertoday pleasethankthem.
0:48
48 秒Weinuguratedtheamus voallecturefive yearsagoandnamedit forog
0:57
57 秒founder asguidinglight
1:09
1 分 9 秒everyyearweinvitea filmmakerinthe programtodeliver lectureandweusethat termquitelooselyand
1:17
1 分 17 秒weinvitethemtospeak onreallyanysubject thattheychoosingbut weaskedthemtothink
1:24
1 分 24 秒aboutthespiritof syophiliathat odtoengest
1:36
1 分 36 秒freedfilmers grindoftalkingabout filmoverandoverand
1:43
1 分 43 秒tendto sharetheirthoughts onsomeprettywide rangingideas
1:50
1 分 50 秒previous booklectureswere deliveredbyAlbert SarahColineSmith, PaulPrad
2:04
2 分 4 秒urewithand whoworkonthetalk withmeitwasnoinerto
2:12
2 分 12 秒inviteuki forseveralreasonshe isfilmmakerwho
2:21
2 分 21 秒givesmefaithinthe possibilitiesof cinemawhichisno small
2:34
2 分 34 秒containsalecture.
2:38
2 分 38 秒Wedon'thavea whiteboardtoday butwedohavereallya wonderfullecture.I wasluckyenoughtobe
2:46
2 分 46 秒givenasneakpreview hasprepared something remarkable.There willalsobeclips.I'm notsureifwewillhave
2:53
2 分 53 秒timeforquestionsat theendbecauseit's quitesubstantive.
2:59
2 分 59 秒WeseebutIthinkwhat you'reaboutto experienceisisjusta reallymeaningful interventioninterms ofhowwedirectour
3:07
3 分 7 秒attentiontomovies andineveryday situations.SoI'm alsoverythankfulto IkikoMasubhiwhowill
3:16
3 分 16 秒helpus withinterpreting today.Soplease welcomeourguestR
3:47
3 分 47 秒はい。
3:48
3 分 48 秒Thankyoufor andful tohavetogivethis
3:56
3 分 56 秒lectureatthenewfilm festival.Myfirst thankstoDenisLimfor
4:03
4 分 3 秒inves
4:18
4 分 18 秒えっとですね、ま、ここでは、ま、自分の 仕事について語るということを本来求め られているような気がするんですけれども 、ま、もっと根本的な自分の仕事の条件に
4:27
4 分 27 秒なってるものについて、ま、語っていこう かなということを思っています。で、ま、 私は映画監督である前に、ま、本当に1人
4:34
4 分 34 秒の映画ファンであるわけです。で、現在 自分が一体どのようにして、私がどういう 風にして映画を見ているのか、ま、それを
4:42
4 分 42 秒ある種しパフォーマンスするみたいに、ま 、今日は見ていただきたいと思っています 。で、このように映画を見る人間が、ま、
4:49
4 分 49 秒撮影現場で物を見て、え、映画を制作して いるんだということを皆さんに想像して いただけるように、え、レクチャーを準備 してきました。
4:57
4 分 57 秒で、ま、仮にタイトルつけるとしたら、ま、え、 Theible、見えないショット、もしくは、ま、偶然と注意ということになるかと思います。
5:09
5 分 9 秒Soperhapsit's expectedofmetotalk aboutmyownworkhere, butI'vedecidedto talkaboutsomething morefundamental,the conditionsthatmake
5:17
5 分 17 秒myworkpossible.Imay beafilmmaker,butIam beforeallofthatafan ofthemovies.Iliketo
5:25
5 分 25 秒showyouhowIwatch filmstodayasifyou watchingakindof performance.
5:30
5 分 30 秒Ipreparedthis lecturewiththehope thatyoucanimagine howthisoneperson watchesfilmsinthis way,watchesthingson setandthendirects
5:38
5 分 38 秒film はい、では、ま、いきなりですが、え、ちょっとご覧いただきたいと思います。小杉次郎、東京物語からご覧いただきます。で、ま、本当にいくつかもう、え、いくつかとじゃない。
6:01
6 分 1 秒もういくつもの素晴らしい、ま、場面が ある映画なので、ま、ここにいらっしゃる 皆さんも見ている、絶対見ていると思って
6:10
6 分 10 秒いるのですけれども、あの、このショット ご記憶されているでしょうかと問いかける ことから始めてみたいと思います。
6:18
6 分 18 秒Now,thismayfeela littlesudden,butI wouldlikeyoutowatch aparticularshotin TokyostorybyYaso Ozu.Thefilm,asyou
6:27
6 分 27 秒I'msureallofyou know,isfullof wonderfulscenesand I'msuremostofyou herehavealreadyseen thefilm.ButIwould liketobeginbyasking youdothissh。
6:37
6 分 37 秒じゃあお願いします。
チャプター 2: and Tokyo Story (Yasujirō Ozu, 1953)
6:40
6 分 40 秒え、いかがだったでしょうか?ま、3人の 男女が会話をかわし、ま、フレームアウト をする画面から消えるという。ただそれ
6:47
6 分 47 秒だけのショットです。ただし3人が全く 同時に、え、消出するというのが、ま、 異様な点です。家の縦具が作り出す
6:55
6 分 55 秒フレームの中のフレームの後ろに、ま、 彼女たちは、ま、消えていきました。で、 男の影が少し因を持って残りますけれども
7:03
7 分 3 秒、それもフレームアウトしたとこでカット 、ま、本当にただそれだけのショットです 。
7:17
7 分 17 秒However,oneunusual thinghereisthatall threeofthem disappearattheexact sametime.Thewoman disappearbehindthe
7:25
7 分 25 秒frameswiththeframes thatarecreatedbythe houses.
7:29
7 分 29 秒Onlytheman'slingers foralittlelonger, buttheshotsjustas allthisshot.
7:38
7 分 38 秒はい。で、このショットをご覧いただいた のは、ま、私がもう初見の時、またそれ だけでなく、この映画本当にもう10回見 てると思うんですけども、僕最近までこの
7:46
7 分 46 秒ショットのことを、ま、見逃していた、ま 、記憶をしていなかったからです。で、 そういうショットだったからこそ、ま、見
7:54
7 分 54 秒ていただきたいと思いました。で、私は この一斉消失の瞬間というのを、ま、 長らく注意を払ってきませんでした。で、
8:01
8 分 1 秒ま、私のように見逃した人のためにですね 、ま、もう1回見てみましょう。
8:08
8 分 8 秒watchthisshotis becausewhenIfirst watchthefilmandin factnotlimitedthem becausesinceIreally haveseenthefilmat
8:16
8 分 16 秒least10timesisthat untilveryrecentlyI hadmissedthisshot.I didnotrememberit.I
8:24
8 分 24 秒hadtowatchitlike thisprecisely becauseitwasthis kindofshot.Foralong timeIhadpaidno attentiontothis momentwhentheyall disappearatonce.
8:34
8 分 34 秒Forthosewholikeme alsomiss はい。で、ま、ここではあの主人公のある老夫婦、その子供世代が同一方向に動き、同時に画面から消える、ま、そういうショットなわけです。で、ここでは全く同方向の運動で子供世代の動きが統一されていて、で、彼らは同時に画面から消える。ただそこには、ま、微妙な違いがあります。
9:04
9 分 4 秒elderlythatfilm aroundalldire
9:16
9 分 16 秒unifiedanddispefrom 物語のセリフの示すところに即すると主人
9:26
9 分 26 秒公夫の長男と長女は1階の別空間にこれは 水平方向に移動していますけれども事女の
9:33
9 分 33 秒妻を演じ原瀬は2階のま、不の階段を 上がって竜地集と東山千恵子が演じる義の 両親に挨拶しに行きます。この違い、ま、
9:42
9 分 42 秒1階にとまる存在であるのか2階に上がる 存在であるのかっていう際はこの映画に おいておいた両親への態度の違いにその まま発展をしていきます。
9:52
9 分 52 秒このショット、そして次のショットのつなぎっていうのはわば物語の先の展開に、え、先立って同方向に進む子供世代 3 人を、ま、その親との精神的な近しさに応じてフィルタリングをしていたとも言えるかもしれません。
10:22
10 分 22 秒do paredby thefilmthisdifferof
10:32
10 分 32 秒thefirstflorgoupto thesecondfloor developsintothe differencein attitudethatthe charactershave towardstheirelderly
10:39
10 分 39 秒parentsisperhaps possible unfoldil
10:56
10 分 56 秒で先ほども申し上げたように、ま、私は、 ま、この一度気づいてしまえば、ま、実に 異様なショットであるにも関わらず、ま、 長らく気に止めていなかった。
11:06
11 分 6 秒で、おそらくこうした事態というのが、ま、小勢の中で、ま、見ていた人は知ってると思いますけど、ま、珍しくはないということが、ま、あると思います。確かに見えている。でも、ま、それは私の注意を奪わずいたわけです。
11:20
11 分 20 秒AsImentionedearlier onceyounoticethisis extraordinaryshand forlongtimeIpaid
11:27
11 分 27 秒nouril asmany
11:37
11 分 37 秒seeingitand didnotcapture でこのただこの一斉の瞬間はまに出ていく
11:47
11 分 47 秒ていうのとは全く違う映画的な強度を持っ ています。ただそれは極めてさやかな、ま 、ショックでもある。ただこのさやかさっ
11:55
11 分 55 秒ていうのはそれを捉えるを得た感覚に対し てその近くの能力を日常に使うのとは違う
12:02
12 分 2 秒仕方で、ま、展開するように促してくる ところがあります。
12:30
12 分 30 秒なので、ま、ここで1 つ想像をしてみましょう。ま、こうした瞬間が仮に、ま、我々が生きる現実で、ま、生じたと想像してみましょう。
12:46
12 分 46 秒で、3 人の人物が、ま、本人たちは互いに全く気づかずに、そして全く同時に同方向へ向かって物影と消えてしまった。その瞬間目撃したあなたは、ま、どう思うか。ま、それを、ま、おそらく面白い偶然だなと感じるはずです。で、現代を生きる我々というのは、ま、スマホで録画してばよかったとか思うかもしれない。そう、この人生に断に影響を与えないとしても、ま、なかなか起きるわけではない。
13:12
13 分 12 秒の瞬間というのを、ま、他の誰かと共有して、ま、へえ、面白いと、え、頷きるかもしれない。
13:21
13 分 21 秒realizingthemselves moveinthesamedire anddisappearintothe shadowsatexactsame time.
13:29
13 分 29 秒Whatwouldyouthinkif youwitnessthis moment?Ithinkyou wouldthinksomething likethat'san interesting coincidence.
13:36
13 分 36 秒Aspeoplewhoare livinginthese contemporarytimes, wemighteventhink,I wishIrecordedthaton my andifwedid,evenif
13:45
13 分 45 秒themomentmaybarely affectourlives,we mightsharethisrare momentwithsomeone.
13:50
13 分 50 秒Andyoubothmayagre で、ま、おがしていることっていうのは、ま、それをフィクションとして作り直すこと、ま、つまり偶然の最構築なのではないかと思っています。ま、どういうことか。ま、こうしたショットについて考える上でヒントになるようなオの発言というのを、ま、見つけてきました。あの、スティールカメラ雑誌のインタビューに彼が答えたものです。
14:29
14 分 29 秒kindof mag
14:41
14 分 41 秒も持も持って表を歩いているといつも何か 面白いものはないかといろんな細かいこと が目につきますね。そういうものは
14:48
14 分 48 秒やっぱりそのまま映画に持ってこられます ね。例えばクワ畑の間からつばさんが 見える。そのクアのカレーに子供の赤い
14:57
14 分 57 秒手袋の片方が引っ掛けてある。なんでも ない月並みな俳句の条件でしょうがそんな 条件でも実際に行き当たらないと普段の
15:05
15 分 5 秒我々にはちょっと考えられない。面白いな と思うんです。こんなことが度重なると 自然にいろんな観察が深くなりの目が超え てきますね。
15:16
15 分 16 秒映画にもすぐ役立ってくるんです。
15:18
15 分 18 秒終わりとuba
15:39
15 分 39 秒oneofthebaremuly branchesachild'sred gloveishangingits ratherordinaryeven
15:47
15 分 47 秒clichedsceneinaiku butevensceneslike thisarehardforusto imagineinourdaily lifeuntilwehappento seethem.
15:56
15 分 56 秒Ifindthisso interestingandas momentslikethese accumulateour observations naturallydeepenand oureyeslearntobe morediscerning towardsreality.
16:06
16 分 6 秒Becuse forilmingunquはい。え、 ここで語いているのはある視点の発見です
16:14
16 分 14 秒。ある視点から見た時に手前トークのある 事物のつなりが単に個別に存在している 以上に、ま、総合されて何か重向きを持っ
16:23
16 分 23 秒た、ま、形作っているということ。もし それを持ち歩いた小型カメラで写真を撮れ ば、ま、切り取ったフレームが、ま、その
16:30
16 分 30 秒山カレーダー子供の赤い手袋っていう オブジェの偶然のつりを、ま、誰の目にも より強調するものになるということが語ら れています。
16:45
16 分 45 秒Whenseeingsomething fromaspecific perspective,the liningupofthingsin theforegroundandthe backdon'tonlyexist separatelybut
16:53
16 分 53 秒togetherasawhole theycreateemotional landcapethatholds meaning.
16:58
16 分 58 秒Ifyouthencapture thisasaphotograph withasmallcamera thatyou'recarrying thatframethatcut out,thecoincidental
17:06
17 分 6 秒chainofobjects,that mountain,thebare branch,thechild's redovebecomesmore emphasizedto anybody'seyes.おそらま、
17:14
17 分 14 秒歩いて見つけたこの視点というのは、ま、 少しでもずれていたら、ま、こうしておが 感じた観光、え、センすには、ま、十分で
17:22
17 分 22 秒はなかったでしょう。で、この少しでも ずれていたらというのが、ま、とても重要 なことです。これは、ま、オ図の自身、 オ図自身の視点まで含めておそらく偶然に
17:32
17 分 32 秒まるで惑星直列のように事物がつった瞬間 なんです。
17:44
17 分 44 秒enoughgeneration inthatmomentthis pointaboutbeingeven
17:51
17 分 51 秒slightlyoffisvery crucial butitisinthismoment thatallthings including
17:59
17 分 59 秒perspective up でがようとしていたことていうのはこの
18:08
18 分 8 秒日常的な偶然の最構築だと言えます。ただ それはただの日常の再現ではない。え、は この偶然を発展させていきます。で、ここ
18:18
18 分 18 秒で、え、もう1つ東京の次の、え、総春と いう映画の1場目を見てみたいと思います 。
18:42
18 分 42 秒で、東京物語っていうのはその画面を見れば、ま、本当にワンショットワンショット成功で作ったということが、ま、そのまま伝わってくるもう文字通りの傑作ですね。ただ、ま、総春っていうのは大家族の崩壊を描いたその東京物語をさらに、ま、少子民的で、ま、若い婦の検態という、ま、小さな、ま、据えています。
19:02
19 分 2 秒で、主人公夫婦のうち、夫の浮気を疑うがお電屋を営む母親に愚痴を交しに来ている場面。これちょっと 1回全部見ていただきます。
19:19
19 分 19 秒creatingeachand everyshot.Butunlik thisformerfilmwhich depedthecollapseofa largefamilyTokyo
19:26
19 分 26 秒storyearlyspring dealswithanevenmore modestsubjectmatter themalofayoung marriedcouple
19:35
19 分 35 秒thesceneiswhenthe wifewhoissuspicious thatherhusbandmight behavinganaffair goestohermotherwho runsanOdenstewshop
19:43
19 分 43 秒tocomplain.Wejust はい。え、一体ですね、何が見えたでしょうかと。で、ま、今直前に見た
チャプター 3: Early Spring (Yasujirō Ozu, 1956)
19:53
19 分 53 秒1番最後のショットは、ま、え、 T字路のキーの字の1 番下の部分にカメラが置かれていて、ま、路ジを人が生き換います。で、これは図の場面転下のとても典型的な構図です。で、そこで見た人物の動きっていうのは、ま、どっか先ほど、え、話した、え、一斉の場面と
20:10
20 分 10 秒響き合うものがあると、え、思います。
20:12
20 分 12 秒それを見い出した方もすでにいると思うんですが、ま、話の中心となるショットというのはちょっと、え、別のショットです。で、もう一度その部分をご覧いただくんですが、今回は、ま、メインキャラクターの 2 人ではなくって、あの、そのショットの背景だけに注目してみてみてください。
20:37
20 分 37 秒Junpeople can ozutransitionscene.
20:44
20 分 44 秒Ithinksomepeople havefoundthingsthat resonatedwithour earlierdiscussionin thewaypeoplemove throughthis.Butthe shotthatisgoingtobe
20:52
20 分 52 秒centraltomy discussionnowis actuallyadifferent shot.Wewatchthis partagain.Thistime I'likeyoutopay attentionnottothe
21:00
21 分maincharactersbutto thebackgroundさん、 いかがだったでしょうか?ま、何か見た、見ちゃったっていう人がもういることを願っていますが、そういう目撃の感覚を覚えた人が多くいることを願っていますけれども、え、手前で喋るおで屋の母と内青娘、その奥で、ま、起きていたことは、ま、非常に複雑ですが、映っていたものについて特に、ま、左右の動きに絞って少しだけ言語化をしてみます。
チャプター 4: Early Spring (Yasujirō Ozu, 1956)
21:30
21 分 30 秒Yousawsomethinghing manypeopleherekind sensationbecometo
21:38
21 分 38 秒themother
21:52
21 分 52 秒えっとま1番目立つその奥のエキストの 動きというのはその手前から奥に向かう 人物だとは思うんですけれども左右の動 動きに絞って言うと背景のエキストの動
22:02
22 分 2 秒きってのは全体的に左から右に向かうもの がまず目立っていました。ただ、ま、中継 の真ん中の、え、景色の、え、画面左側の
22:11
22 分 11 秒店から出てきた人物がまた左に帰っていく 。この方向転換する人物の登場をきっかけ にして奥を歩く人物の流れが右から左へ 転換していきます。
22:45
22 分 45 秒で、この中継で画面右側の店から出てきて、また右側に帰っていく。そういう人物の登場きっかけにまた右方向の動きというのが現れます。
22:55
22 分 55 秒で、その人物の動きは最終的に、ま、手前 の母親の動き、娘の方、つまり画面の右側 を向く母親の動きとも連携しています。
23:06
23 分 6 秒midlewhenaperson comesoutofashonthe rightsideofthe screenandthenturns backaroundtogotothe rightthiskickstarts amovementtowardsthe
23:14
23 分 14 秒rightthisflowof peopleultimatelyis alignedwiththe movementsofthe motherinthe foregroundtheyall movinginthe
23:22
23 分 22 秒directionofthe otherwordsaligned withthemotherfaing rightsideofthe screen で今左右の動きだけを言いましたけれども上下の動きというのも少しあるわけです画面上で違う人物が同時に同方
23:35
23 分 35 秒ここへ動いて動きの印象を強めたり、ま、 もしくは真反対に動いて、ま、画面の緊張 感、テンションを高めるということも起き ています。ま、でも本当にそんなこと起き
23:44
23 分 44 秒ていたかなと思っている人が多いと思うの で、ま、確認のためにもう1回見てみます 。で、ま、次はそのショットだけをご覧
23:51
23 分 51 秒いただきます。spokeabout thehorizontal movementsbutthe verticalmovements tooemphasizethe impressionofcertain movementsbyhaving
23:59
23 分 59 秒peoplemoveinthesame directionatthesame timeorbyhavingthem moveindifferent directions heighteningthe tensionthat'son
24:06
24 分 6 秒screennowlet's reviewtoconfirm becausetheremightbe peopleherebeinglike thisreallyhappen
24:14
24 分 14 秒that でま人が消えると同時に同方向に向かう人 が現れたり同方向の動きが全 こ同じタイミングで、ま、画面上の異なるレイヤーで同時に生じていました。で、ま、そのことを見て取れた人は、ま、今回多かったんじゃないかと思いますが、ま、これ以上ちょっと、ま、その動きを具体的に言うってことは難しいので、ちょっとそれは、ま、やめてはおきます。
チャプター 5: Early Spring (Yasujirō Ozu, 1956)
24:44
24 分 44 秒direb
24:59
24 分 59 秒ただま実はあと 1 回見てもらうんで、あの安心してくださいって。
25:04
25 分 4 秒Wearewatchtheshor でこのショットはま、わずか15秒なん です。で、そこにエキストラが11人で
25:13
25 分 13 秒メインの俳優が2人いるので、13人の 人物が画面に登場します。で、この ショットの異様さってのをより深く感じる
25:19
25 分 19 秒ためにも、ま、彼らの動きをどう作って いくのかっていうのをちょっと撮影の現場 に今度は想像を伸ばしてみましょう。で、
25:26
25 分 26 秒時代も能力も、ま、全く異なる私であり ますが、ま、映画監督の、え、としての 経験というの助けとしてちょっと想像して みたいと思います。
25:41
25 分 41 秒totalofpeopleing oneninordertodepth ofhowthisshotis extendour imaginationtohowthe
25:49
25 分 49 秒movsmusthavebeen createdonset thoughdifferent greatlyintimeand
25:56
25 分 56 秒talentfromilm でこの場面は2え2分48
26:05
26 分 5 秒秒ご覧いただいた場面は2分48秒で7つ カメラポジションがありますで19カット 、え、計19カットで構成されています。
26:14
26 分 14 秒で、ま、ちなみにですね、ま、ポジション をカメラのポジション変える時、ま、大体 短くて20分大掛かりなもので1時間以上 、ま、照明のセッティングがかかります。
26:24
26 分 24 秒え、で、7つのポジションがああ るっていうのは1日8時間程度の労働時間 で取るとしたら、ま、多くはないが、ま、 少なくもないっていうですね。
26:35
26 分 35 秒48secondslongandis comprisedof19cuts andcamerapositions.
26:41
26 分 41 秒Bytheway,changing positionstakesat least20minutesto resetthelightingand formajorchangesit cantakelongerthanan hour.Toshootfrom
26:50
26 分 50 秒positionsoverthe courseofhourworking tomany で、ま、今私が監督として置かれてる状況
26:59
26 分 59 秒であるとですね、ま、1日で取るように プロデューサーとか、ま、スケジュール 管理者から、ま、言われるとこですね。
27:05
27 分 5 秒ただ、ま、は東京物語では76日の撮影 日層もらっているっていうことはこれ資料 ではっきり分かっています。で、この送春
27:13
27 分 13 秒は東京物語よりも1ヶ月、ま、撮影期間が 長いっていうこと。これも資料で分かって いるので、ま、おそらく100日近く、ま
27:20
27 分 20 秒、撮影日があったと。なので、あの、ま、 ちなみにですね、ドライマカーと、え、急 に具合が悪くなるの撮影日参考に 申し上げると45日ぐらいですね。
27:37
27 分 37 秒schlezu 76daystostory.We
27:45
27 分 45 秒knowthisfromrecords andwealsoknowfroms thathehadamonthto shootearlyspring.So hemusthavegotten almostdaysforthat.
27:55
27 分 55 秒Forcomparisonthe shootingdaysforboth drivemycarandallofa suddenwereboth around でこの
28:03
28 分 3 秒144分なのので、単純に撮影日数100 日ぐらいで割ると、ま、1日に1分半程度 のOKテイクを、ま、物にできればいいと
28:10
28 分 10 秒。ま、だとすれば、ま、約3分はこの場面 に、約3分あるこの場面は2日かけても いいはずだと。ま、で、1日目の真のど
28:19
28 分 19 秒っていうのは、あの、客が帰る、おじさん が帰るとこまでですね。で、ま、ここまで 考えて、あ、そんな時間的な余裕があった から、ま、ここまで難しいことができたの かもしれないなと、ま、私は思いました。
28:30
28 分 30 秒ま、どこが難しいのか
29:05
29 分 5 秒で、たった15 秒ですけれども、ま、私だったらまず朝 1 番に取りたいで、エキストラの集合時間も朝 9時でメインの俳優たちよりも、ま、
29:13
29 分 13 秒2 時間ぐらい早く入ってもらうってことにする と、で、エキストラの動きを、ま、ずっとつけているっていうのは、ま、メインの俳優たちからするとこの監督自分に興味ないのかなって、ま、思いそうなことなわけですね。で、ま、おはもうそんなこと気にしなかったかもしれない。ただ、ま、無理にそんな状況を作る必要もないので、まあ、
29:31
29 分 31 秒2時間早く入ってもらいましょう。
29:35
29 分 35 秒Thoughit'sonly15 secondslong,thisis theshotthatIwould liketoshootfirst thinginthemorning.I
29:43
29 分 43 秒wouldasktheextrasto cometosetat9amhours beforetheprincipal actors.Iwouldn't wantmyactorstoseeme
29:51
29 分 51 秒workonthemovementof theextrasforareally longtimeandthink thatI'mthekindof directorwhois uninestedinthe actors
29:59
29 分 59 秒maynothaveedabout thisbutIthinkone doesneedtocreate kindof
30:07
30 分 7 秒で、まずはエキストラに、ま、衣装の準備 をしてもらう時間があると。で、その間に フレームを決めます。で、フレームが 決まらないと動きそのものが設計できない
30:15
30 分 15 秒。え、カメラの視点から、ま、人物のデを リズミカルに構成してるのがこのショット なので、監督はもうカメラの視点に同化し
30:23
30 分 23 秒てそのいわゆるミン性の人の配置を考え ないといけない。で、実際オズも ファインダーを覗きながら、え、演出をし ていたという証言があります。
30:31
30 分 31 秒で、監督は、ま、その場所から女監督たちに中継契約になってもらって動きを指示するでしょう。
30:38
30 分 38 秒FirstIwilldecideona framewhiletheextras aregettingdressed.
30:42
30 分 42 秒Youcan'tplanthe movementswithout decidingontheframe.
30:46
30 分 46 秒Necesstoconstruct theinsandoutsofthe peopleinarhythmical mannerfromthepoint ofviewofthecamera.
30:52
30 分 52 秒Sothedirectormustbe onewithwhatthe cameraseesandthink aboutthe arestatementsthat tellusthatOzudidin
31:00
31 分factdirectwhile lookingthroughthe viewfindersothenthe directorwouldaskthe assistantdirectors toasktoactasmesseng
31:09
31 分 9 秒で、フレームが決まるとで、それに応じて 、ま、鼓道具やエキストラというのを配置 していきます。で、エキストラの動きは、 ま、基本的にはもうフレームインアウト
31:17
31 分 17 秒ですね。で、この映画の中ではこの路ジの 店が、ま、視界を塞いでいて、その舞台の 袖のような機能を果たしています。で、
31:24
31 分 24 秒舞台袖に引き換えていたエキストラたちが 、ま、タイミングに合わせて順次出てくる 、出てきては消える。ま、それが起こり 続ける場面なわけです。で、言ったように
31:32
31 分 32 秒ここで11、11人のエキストラがいるん ですけど、全員が一気に動くと、ま、収集 がつかないなので出入りせず収支その場合
31:39
31 分 39 秒にとまってるエキストラが、ま、2人 ぐらい画面にいるので、え、3人ずつ ぐらいの3グループに大まかに分けながら それぞれを助得に担当させて、ま、1
31:48
31 分 48 秒グループずつ、ま、少しずつ動きを指示し ていくでしょう。
32:01
32 分 1 秒framinginandframing out.Sointhisfilm, theshopsthatlinethe alleyblockourview andfunctionsaswings ofatheaterstage.The
32:09
32 分 9 秒extraswaitinginthe wingscomeoutat particularmoments oneatatime.Theycome outandthenthey disappear.This continuestohappen.
32:17
32 分 17 秒It'samovementlike this.AsIsaid earlier,thereare thereare11extrasand havingthemmoveallat oncewillbecome unmanageable.
32:26
32 分 26 秒Sincethereareabout twoextraswhodon't comeinandoutinstead mainly
32:41
32 分 41 秒で、その際11 人全員に、ま、デイリーの合図を出す。しかし、ま、それ全員 1 度には無理なわけです。で、エキストラ確人は、ま、自分に見える他のエキストラのタイミングを見てもらいながら、あるアクションが見えた瞬間に、ま、もしくはそこから少し数えた上で動き出してもらうと。
32:57
32 分 57 秒で、何も見えない時はやはり女監督たちが アイ図を中継をすると、こういうアイ図の ネットワークのようなものを1つずつ作っ
33:04
33 分 4 秒ていきます。Whendoingso, itwouldbeimpossible formetogivesignals toall11people.I
33:11
33 分 11 秒wouldaskeachextrato watchtheotherextras thattheycanseeand movewhentheyseea particularaction.Or Imightaskthemto
33:19
33 分 19 秒countdownfromthat pointbeforethey move.Andiftheycan't seeanythingoranyof theaction,Iwouldask theassistant directortorelay.And
33:28
33 分 28 秒justinthisway,I wouldstarttocreatea networkofonebyone.
33:34
33 分 34 秒何をきっかけに動き出すのかということを 理解をしてもらうと。で、その上で、ま、 皆に順時に動いてもらうということをし
33:41
33 分 41 秒ます。で、それを注意深く見る。で、最初 の段階は動きをできるだけ整理する。動き の方向、タイミングを揃えて見るとこから 始まります。
33:50
33 分 50 秒ただ同じ方向の動きばかりだと秋かに作り物っぽくなるだけなので、ま、変化を与える。あまりに揃えすぎてしまった部分というのをより日常的に見せたり、ま、リズムを作るために送らせてみたり、あえて動きを反転させたりするということをするでしょう。
34:07
34 分 7 秒Iwillneedeverybody toknowwhatwill promptthemtomoveand withthemallhaving thatunderstandingI willaskthemtomove
34:14
34 分 14 秒onetimeinorderandI willverycareatfirst Iwilltrytosimplify themovaspossibleI
34:23
34 分 23 秒mighttrytoalignthe directionorthe timingofthe movementshowever whentoomanypeople moveinthesame directionitlooks
34:31
34 分 31 秒obviouslyartificial soIwouldaddsome changestothatIthink Iwouldtrytomake parts
34:43
34 分 43 秒で、動きの目安がついてきたら、ま、手前のメインキャラクターを、ま、その女監督やスタッフにスタンドインを務めてもらって、セリフとのタイミングというのを測っていきます。で、その上で、ま、この辺りでメイクを終えた俳優
34:56
34 分 56 秒2人を呼びます。ま、2 時間ぐらいかなとここまでで、で、 11 時ぐらいになってるんじゃないかなと思います。で、そっから 2人に演技をつける。
35:04
35 分 4 秒ま、その間にも、え、女監督たちに背景ではエキストラたちと、ま、練習を続けておいてもらう、動きを覚えておいてもらう。
35:15
35 分 15 秒creers dialog
35:23
35 分 23 秒afterthisisdonei wouldaskforthetwo actorstheirmakedone tocometoset ithinkwewouldbe abouthoursinatthis
35:31
35 分 31 秒pointmaybearound11 amwhileworkingwith thetwoactorswould askorstocontin
35:41
35 分 41 秒で手前のメインの演が固まってきたら エキストラの動きと本格的に合わせていき ます。手前遠くのタイミングもまた連動 するように少しずつタイミングを調整し
35:50
35 分 50 秒ないといけない。特に娘の内輪が止まる 瞬間というのがある。で、この時に左右の 動きもなくなるようにする。また、ま、
35:57
35 分 57 秒最後に母親が右を向く瞬間に奥の人が出て くるタイミング、え、同じ右方向の、え、 方向でタイミングも揃えると。
36:05
36 分 5 秒で、それを強調するために、え、その前の液質な動きというのは、え、ちょっと、ま、反対方向のものを入れるでしょう。で、そうして全てが整った時にようやく取ってみようとなります。
36:22
36 分 22 秒Iwouldthentotimeit withthemovementsof theextrasinearnest.
36:27
36 分 27 秒Iwouldadjustthe timinglittleby littlesothatthe foregroundand backgroundwork together.Iwould especiallymakesure thatthemomentthe daughter'sfanstops,
36:35
36 分 35 秒thehorizontal movementstopto.
36:38
36 分 38 秒Also,whenthemother turnstotherightat theend,Iwouldmake suretotimetheperson comingoutintheback istimetothat.In ordertoemphasize
36:46
36 分 46 秒thatmove,Imighteven invert beforethat.Once everything
36:56
36 分 56 秒で、ま、ここまでリハーサルに十分時間をかけられているので、始まってしまえば NG テクというのはそんなには出ないだろうと。ただそれでも、ま、その各人の出演っていうのがもう数秒以下なわけですね。もう
37:07
37 分 7 秒15秒の間にもう13 人出るので。で、それぞれハイテスっての呼吸のタイミングがもうずれただけでも、ま、そのまま全体のれに繋がるような、ま、そういう状況です。
37:16
37 分 16 秒で、結局複数抵抗やってもう誰が意図した わけでもないんだけれども、ま、各人の 呼吸が一致をするようなそんな偶然が撮影
37:24
37 分 24 秒現場に訪れて、ま、誰も知らないような形 で訪れて、ようやくこのショット のオッケーテイクというのが生まれます。
37:32
37 分 32 秒ま、これが12時までに終わってればいい かなと。で、ここで、ま、昼休急入れてで 、午後話残りのより人物によったタイトな
37:39
37 分 39 秒サイズを、ま、処理していくという、そう いう流れじゃないかと。
37:48
37 分 48 秒rehearswehavetomany unusable badtakeshowever sinceeachperson's
37:55
37 分 55 秒performanceisonlya fewsecondslongor lessjustaslight differenceineven wheneachperson
38:03
38 分 3 秒breathesinoroutcan leadtothewholething goingoutofsink that'sthekindof situationwe'rein here.Wewould ultimatelydoafew
38:11
38 分 11 秒takesandtherewillbe acoincidentalmoment onsetlikeonewhere eachperson'sbreat
38:24
38 分 24 秒Iwouldhopewefinish beforeand afternoon afternoonshooting はい。え、想像ですね。お疲れ様でした。ありがとうございました。はい。で、ま、以上が、ま、このショットを取るとしたらっていうのがまた私のシナリオです。
38:44
38 分 44 秒で、この15秒のショットを取るのに、ま 、私の想定では今3時間ぐらいかけまし たっていうのは、ま、この
38:51
38 分 51 秒準備をする時に、ま、人々の動きを全部 書き出すっていうことをしたんですけど、 ま、それだけでも、まあ、1時間以上、ま 、2時間近くかかったと。で、撮影現場で
38:59
38 分 59 秒はもう少なくとも自分だったらこれも3 時間ないとできないということを思いまし た。で、おの判断はきっともっと早かった 。それは間違いない。でも、ま、おの思う
39:07
39 分 7 秒通りに動いてくれる人というのは、ま、 必ずしも多くはないはずです。で、誰かに 指示を伝えて実行してもらうには、ま、 絶対ずれが出ると。で、そこに必ず相当
39:17
39 分 17 秒時間をかけた、ま、思考錯誤や、ま、微 調整が生じるはずです。で、このは、ま、 そうやってそういう積み重ねてできたその
39:25
39 分 25 秒撮影現場の労働のそういう証拠映像として 、え、存在しています。
39:41
39 分 41 秒toshootthis15second shot.Imean,ittookme overanhourtowrite allofitout,allofthe movementsintheshot.
39:50
39 分 50 秒Onset,Iatleastfrom me,Iwouldneedat leastthreehoursto shootit,Ithink.AndI betOzuwasmuch quickeratmaking decisions.I'mquite
39:58
39 分 58 秒sureofthat.Buteven so,I'mnotI'msurenot everybodymovedthe wayOzwantedto communicatea directionandhave
40:06
40 分 6 秒somebodyexecute that.Whenever somethinglikethisis happening,there
40:22
40 分 22 秒ただがそこまでしてたものっていうのは一体何だったのか。ま、時間潰しの同落なのか。ま、それもあるかもしれない。ただそれだけでは、ま、絶対こんなことはできない。ま、何か、ま、はっきりとした目的があったはずです。ま、もう 1 回最後見てみましょう。ま、次は字幕を消します。
40:39
40 分 39 秒Butwhatisthatis pursuingbydoingall this?Killingtime foruremaybethereis
40:47
40 分 47 秒that one
チャプター 6: Early Spring (Yasujirō Ozu, 1956)
40:57
40 分 57 秒はい。ま、この動き、え、動きによって構成されているこの場面。
41:03
41 分 3 秒この動きというのはエネルギーによって 可能になっているわけなので、人が消える と共に現れると、ま、そこでエネルギーが
41:10
41 分 10 秒受け渡されたり共有されたりして感じられ ます。で、ここではもはやその各個人が 切り離された存在ではないように感じ
41:17
41 分 17 秒られるエネルギーが人物の間を飛び移って いく、受け渡されていく。ま、そういう エネルギーの渦みたいなものが奥から手前
41:25
41 分 25 秒まで、ま、キャストの除列を、ま、無視 するような形で、え、構成されます。
41:38
41 分 38 秒ener instanceseach personeslikefromone
41:46
41 分 46 秒enerjumpspeople
41:57
41 分 57 秒でもっと異な簡単な言葉で言い直すとまここはま飲み上がりの日常 というものが生きと、ま、描写をされて
42:04
42 分 4 秒いるわけです。で、夫に浮気をされたこの 娘の苛立った気持ち、ま、それに全く無 関心に飲み上がりの日常というのは滞り なく進行して、ま、かきづいていると。
42:14
42 分 14 秒ただ感情的には全く無関心であるにも 関わらず、ま、動き自体はそうやって連動 して見える。そして、ま、左右に触れる内
42:21
42 分 21 秒の動きというのも明らかに、ま、そもそも この娘の苛立ちものを資格したものとして 、資格化したものとして映画を通じて、お が機能させてきたものでした。
42:32
42 分 32 秒Inmoresimpleterms, it'salively depictionofan ordinarydayinabar district.Completely indifferenttothe
42:40
42 分 40 秒irritationofthe daughterwhose husbandishavingan affair,lifeinthe districtcontinueson withoutpauseandgets lively.However,even
42:47
42 分 47 秒thoughemotionally theyarecompletely indifferent,their movementsstilllook alignedandthe movementofthefan wavingfromleftto
42:55
42 分 55 秒rightisclearlya visualationofthe daughter's irritationandbeing implementedbyo throughthefilm.ここでは
43:02
43 分 2 秒、つまり、ま、先ほどの山、華田、手袋の 例のように、ま、人物の動きと人物の アクション、ま、そして感情までが
43:09
43 分 9 秒フレームの中で、ま、人なりになるように おが演出や、ま、振り付けをしている。ま 、そういう証拠映像を我々は目撃している
43:16
43 分 16 秒。で、惑星直列っていう風に先ほど 申し上げましたけれども、ま、これ日常 描いたショットですが、なのに、ま、こう
43:24
43 分 24 秒した動きの全てを受け取る時、むしろ宇宙 的な広がりすら感じられます。
43:35
43 分 35 秒branchove mspeople
43:44
43 分 44 秒arewitof ial
43:51
43 分 51 秒even で、おが、ま、偶然の最構築っていうのを行ったら、ま、当然ここだけではない。え、特に後期のオ映画においては、ま、観客はそれをほとんど無限に発見することができます。
44:11
44 分 11 秒で、おずほどの観察力を持った人間にとっ ておそらく美術と正面の光、そして俳優 たちがいなければ、ま、ただの真っ暗な箱
44:19
44 分 19 秒でしかないスタジオというものは外の現実 と比べてあまりに脆弱な空間として見えて いたはずです。で、その空間にもう1度
44:27
44 分 27 秒世界を立ち上げ直す。それがま、オ図の 仕事でした。ただその世界っていうのは 現実そのままではないわけです。
44:41
44 分 41 秒lateofilmaudiences canalmostanendless amountofthesefor somebodylikeOzuhad suchimmense
44:49
44 分 49 秒observationalpowera studioroomthatwould justbeablackbox withouttheart lightingandactors wasperhapsaspace
44:56
44 分 56 秒thatlookedextremely fragilecomparedto theactualrealworld outsideandtobring abouttheworlditself oncemoreinthis
45:04
45 分 4 秒particularspacethat wasOzu'sworkhowever thatworldisnot realityas です。で、この偶然、ま、と呼んでいるこの瞬間っていうのはこの通りではなかったいくつものバリエーションと背中合わせで、え、成立しています。ま、リハーサルや撮影の
45:21
45 分 21 秒NG テイクなど、ま、そういう思考錯誤の上に成り立ってるってことはこれは言うまでもなくっでこうならない可能性というのをいくらでも含んでいる。ま、それでもこの偶然が存在するとしたらこの偶然というのは再現不可能な空間の、ま、保有性の印になるわけです。
45:41
45 分 41 秒Thismomentof coincidenceex alongsidenumerous variationsofitnot goingexactlyasit
45:48
45 分 48 秒did.Itgoes onvarioustrialsand errorsduringrears andfailtakesalso
45:56
45 分 56 秒truethattherewas plentyofpossibility forittonotgoasit did.Ifthis coincidencestill doesexistitbecomesa
46:04
46 分 4 秒markofthisspecific timeandplacecan neverbereproducて、で、 こうした瞬間が強度を持つのは、ま、偶然
46:12
46 分 12 秒というのがある決晶体、ま、クリスタルだ からです。で、それは覗き込めば、ま、 偶然が起こらなかったもの、ま、可能世界
46:21
46 分 21 秒のようなものを移し出す。ま、そういう クリスタルなんです。で、オ図のやってる 作業っていうのは、ま、自然が作り出す
46:27
46 分 27 秒この決晶を自分の手でもう1度作り出し、 ま、観客に見せるということです。ま、 そういうと本当に徒方もないと思いますが
46:34
46 分 34 秒、ま、言ってみればこの一瞬において偶然 が成立しなかったあらゆる可能性もまた、 え、観客は買えまみるがゆえにこの偶然の
46:44
46 分 44 秒最構築っていうのは世界の表現により 近づいていきます。ただそれがどれほどの 労働であるかというのは、ま、本当に実の
46:51
46 分 51 秒ところは想像しきれないことだと思います 。
47:09
47 分 9 秒thiskindofcstalthe workwasdoingwasto takethatcrystalthat natureproducesand thenusehisownhands
47:16
47 分 16 秒tocreateitonceagain andthenshowittoan audienceinasenseit ispreciselybecause thesinglemomentalso offersaglimpseofall
47:25
47 分 25 秒thepossibilitiesin whichthat coincidencedidnot occurthatthe reconstructionof coincidencecomes closertoexpress
47:41
47 分 41 秒で、そうした偶然が、ま、道満溢れているのがこの世界であるわけです。にも関わらず、ま、私たちはあまりにも注意 3万で、ま、それを見逃し続けている。
47:50
47 分 50 秒で、おずはこの偶然という、ま、決勝 クリスタルを映画に含むことで、ま、日常 の1場面が、ま、どれほど見逃された奇跡
47:58
47 分 58 秒によって成立しているかということを観客 に示しているかのようです。で、そのこと が、ま、日常の些細な瞬間、ま、これと
48:06
48 分 6 秒いった寄伏のない小子民的な生活を描く 物語を、ま、極度に緊密な映画へと変えて います。
48:20
48 分 20 秒Ozobyincludingthese coincidencesthat herecallcrystalsis showingtheaudience justhowmuchscenesin ourdailylifeare
48:28
48 分 28 秒builtonunnoticed miracles.
48:32
48 分 32 秒Thisacttransforms thestoriesofsmall momentsindailylife thatdeplyunful
48:38
48 分 38 秒modestlivesintosuch で春を初めて見た時にはまメインの2人に
48:47
48 分 47 秒注意が集手する。こうした、ま、細かに再 構築された偶然っていうのはもう見逃す他 はない。ま、正直その見逃してもらうため
48:54
48 分 54 秒に、ま、芯をまず最初全部移したみたいな ところはあるんですが、で、これほど努力 したものが、ま、見られないようにおして
49:01
49 分 1 秒いるわけです。ただ私が特にこのショット を選んだのは、ま、こうした偶然を見逃 すっていう我々の日常的な体験そのものを
49:09
49 分 9 秒オ図が再構築しているように、ま、感じ られるからです。で、おず、この、おずい として、ま、このメイン2人でこの偶然を 、え、大い隠しているかのようです。
49:19
49 分 19 秒ただしそれは観客の注意によって 浮かび上がりもすると。い、いわばオ映画 に埋め込まれたいくつも偶然というのは
49:28
49 分 28 秒それを発見する我々の、ま、注意深い マ志しを、ま、ずっと待ち受けているとも 言える。
49:44
49 分 44 秒reconstruc experenceofnoticing
49:52
49 分 52 秒coincidences wecan'tseethisactwe can'tseethisactthat requiredsomuch effortitisasifozu
50:01
50 分 1 秒intendedtohidethis coincidencebehind thetwoactors isalsosomething thatsitselfthrough theattentionofthe
50:09
50 分 9 秒audience え、ま、ここで、ま、本当に素直に告白をしたいのはこの見逃す観客っていうのは、ま、何よりも自分のことだということです。私のことだということです。
50:27
50 分 27 秒で、私がこうした動きを、ま、目で見て 把握できるようになったのは、これはもう 実は人のおかげであって、急に具合が悪く
50:34
50 分 34 秒なる、え、の中で、ま、劇中の ワークショップや演劇の監修をして いただいている、え、ダンサー振り付け家 の、ま、ジレオサムさんという方がいるん
50:42
50 分 42 秒ですが、ま、この方がおのこうした画面に おける動きというものを、ま、次々と私に 指摘をしてくれるっていうことがありまし た。
50:50
50 分 50 秒で、彼の資格を通じて、おずもまさにこのように資格をする人間であったに違いないという確信を深めることができました。なのでこの場を借りてそのジャレオさんにも改めて感謝を述べたい気持ちでいます。
51:15
51 分 15 秒eyesdanographer oswhoisedthe workshopandtheater pieceinmyfilmallofa
51:23
51 分 23 秒suddenhepointedout thesemovementsoneby onewithintheoimages tomeitisthroughhis eyesandperception
51:31
51 分 31 秒thatIwasableto deepenmyconviction thatOzuwassomebody whosensedthingsin this
51:41
51 分 41 秒さて、で、おは、あ、いやいや、まだ終わんないっすよ。全く終わらないですよ。で、ま、 ね、あの、半分ぐらいですから。
51:54
51 分 54 秒はい。で、このオはですね、いまれな観察力を通じて、ま、偶然を再構築していく。
51:59
51 分 59 秒そして再構築されたものとはいえ結局の ところ、ま、この極の偶然っていうのを 待たなければこれは完成しない。で、現場
52:06
52 分 6 秒でもまた波み外れた注意によってこのな 偶然を捉える必要があると。で、本質的に 些細なものである偶然というのは注意に
52:14
52 分 14 秒よって高められた近くによってしか捉える ことはま、できない。で、その視点を持っ て次の映画で生じてる偶然をみんなで捉え てみましょう。
52:23
52 分 23 秒で、ここでフランスの映画監督のロベルブレッソン、え、のジャンヌダルク裁判の冒頭をご覧いただきたいと思います。
52:30
52 分 30 秒Throughhis extraordinarypowers ofobservation,Ozu reconstructs coincidencesandeven thoughitis reconstructed,
52:38
52 分 38 秒ultimatelyitcan'tbe completedwithout waitingforthat infinitesimalstroke ofcoincidence.
52:45
52 分 45 秒Onsettwo,hemust capturetheseminut coincidencesthrough extraordinary attention.
52:51
52 分 51 秒Andsocoincidences whichreallyare essentiallyvery slightcanonlybe capturedthrough perceptionthatis strengthenedbyour
52:58
52 分 58 秒attention
チャプター 7: The Trial of Joan of Arc (Robert Bresson, 1962)
53:16
53 分 16 秒はい。
53:17
53 分 17 秒え、ま、どこに偶然があったのかと思われ た方もいるかもしれませんが、え、基本的 にはジャンヌダルク役のフロンスとそれを
53:24
53 分 24 秒尋問する新聞問館コーションシンプルとの 、え、カットからなる、ま、極めて シンプルの場面です。で、ここには、ま、 先ほどのオ映画のような人物たちの動きの
53:33
53 分 33 秒、ま、複雑なアンサンブルというのは、ま 、明らかに映っていない。ただ、ま、注目 をして欲しい動きというのがあります。 彼女はまずセリフを言う前に目を上げる。
53:42
53 分 42 秒そして自分のセリフを言い終わったら目を 下げる。ま、そういうこと。このシーンで は、ま、繰り返しています。で、例外は ある、え、シーン最後に立ち上がる時、え
53:50
53 分 50 秒、ここでは立ち上がるって、そのものが 目線を上げる行為を、ま、そのを代替して いるようです。で、そして最後の一言を
53:57
53 分 57 秒言い放ったら目線を下げるのではなくて背 を向けて、え、を出ていく。ま、本当に そんなことが起きていたのかというのを やっぱりもう1回見てみようと。
54:20
54 分 20 秒ar bish unlikthefilmearliit isnotlikethereis
54:28
54 分 28 秒complicatedmovement butthereisamovement thatiwouldlikeyouto payattentiontoshe raiseshereyesbefore
54:36
54 分 36 秒shedeliversherfirst lineandwhenshe's donewithherdialog shelowersthemshe doesthisrepeatedly duringthisscen
54:44
54 分 44 秒exceptionsSC hereasla
54:52
54 分 52 秒eyesandsaysherfinal wordslowereyesturns her backavですね、ま、この場面のやり取りにおいて、ま、ジャンのフロランスレ
55:14
55 分 14 秒に特徴な的な動きというのはこのセリフとの目線の上げ下げだと言えます。で、セリフを言う前に目線を上げる、言終わったら下げる。ま、そういう規則的な運動があります。
55:42
55 分 42 秒この、ま、目線の揚げ下げというのは間違いなくロベルブレストンの演出であるわけです。ただ彼は自分の映画に出演する人物たちのことを特にモデルと呼んだのと同じように、ま、自分のやっていることも演出とは呼ばない。え、セリフを与え、ま、仕草を貸すとだけ言います。
55:56
55 分 56 秒で、セリフを言わせるにあたってはある 特書訓練を行うという、え、どんなものか 。音を均等化し、恋の個人的効果は全て
56:05
56 分 5 秒除去することを目指す。つまり余境を なくして意図による表現を避ける。ま、 そういう読書訓練を行うと彼は言っている 。で、おそらくはテキストを見ては目
56:13
56 分 13 秒を上げ覚えた言葉を発する。で、その習慣 がここでは強く作用しているのではないか と私は思っています。
56:26
56 分 26 秒direhoweverintheway thathecalledthe peoplewhofilmmodshe doesnotcallwhathe doesdirectinghehas
56:34
56 分 34 秒saidthathegives linesandprescribes gesturesandhedoes thesereading practicesforthe deliveryofthelines
56:42
56 分 42 秒forthedeliveryof dialoghesaidthathe doesreadingswhere syllablesare equalizedandaimsto trytogetridofall intentionand
56:50
56 分 50 秒personaleffects andwhatthatalso meansgettingrid
57:10
57 分 10 秒で、こうした規則的な動きっていうのは、ま、そのシネマトグラフの作家ロベールブレストンの一般的なイメージにもぴったりと、ま、重なるところがあるでしょう。え、彼は演者の意図と、ま、それによる表現というものを嫌っている。
57:23
57 分 23 秒え、そのため、ま、感情表現を書いて ロボットみたいな挙動をフロランはして いるんだろうと多くの方は、ま、ここで 受け取るかもしれない。で、この目線の
57:31
57 分 31 秒揚げ下げっていうのはこの時点ではもしか したらそのような症候映像として機能をし てしまっているかもしれない。で、偶然 からはるかに離れたものと、ま、見えて
57:40
57 分 40 秒いるかもしれない。ただ、ま、事態は だんだんと変わっていきます。 ま、本来その変化をですね、ま、一築お見せしたいけれども、ま、それも実際に映画を見てもらうしかないので、ここではその変化のピークを取り出してご覧いただきたいと思います。
58:03
58 分 3 秒inspron performemot
58:14
58 分 14 秒likethisraising loweringthemayof itmightlooklikevery
58:22
58 分 22 秒farfromcoincid sit
58:42
58 分 42 秒はえ、ご覧いただきましたのはこの、ま、 新問が進んでいった映画の中盤の場面です 。 で、裁判の場がジャンヌ自身が遊る、ま、独望に移っています。で、今の映像すでにその彼女の目の動きに注目してご覧になった方も多いんではないかと思います。で、セリフ終わったら目を下げる。で、このことは変わっていませんでした。ただ目を上げるタイミングが変わっています。
59:07
59 分 7 秒Whatwejustwatchedis asceneinthemiddleof thefilmwheretheir interrogationhas progressed.Itnow takesplaceina solitarycellwhereJ
59:16
59 分 16 秒isimprisoned.I'm thinkingthatmanyof youwatchthisclip payingattentionto themovementofher eyes.Shelowersher gazeafterdelivering
59:24
59 分 24 秒aline.Thishasnot changed.However,the timingwhensheraises hereyestoあ、ちなみにあと2 回見るチャンスがありますと。
59:36
59 分 36 秒はい。
59:38
59 分 38 秒で、ま、彼女は、ま、セリフが始まって しばらくは目を伏せていることが多くなり ました。で、そしてそのセリフの後半に 至って目を上げ、発動をする。で、この目
59:47
59 分 47 秒を上げるタイミングは、ま、待ちまちな ものになっています。で、ここで起きてる ことは何なのか。普段我々が目が人と合っ てしまう状況というのを、ま、思い浮かべ てみましょう。
1:00:03
1 時間 3 秒eyessecond hereyes
1:00:09
1 時間 9 秒consistwhathappen
1:00:18
1 時間 18 秒ま人と目が合うと何が起きるかというと、ま、見つめている相手と交流状態に入ってしまう目には何か、ま、その人の精神状態が移 ているという感覚が、ま、あると思います
1:00:29
1 時間 29 秒。で、そして自分自身もまたそれが 映し出されてしまっているっていうような 感覚があると思います。で、その瞳と瞳を 合わせると、ま、を、ま、一致させる、ま
1:00:38
1 時間 38 秒、その時にその人は見つめ合ってる対象と 交流状態に入ってしまうということがあり
1:00:45
1 時間 45 秒ます。ま、だからこそ、ま、時に人は目を 下げる、え、望まない精神的な混じり合い を避けるために目を外すということがあり ます。
1:00:56
1 時間 56 秒withothersisthatwe endupbeinginasortof exchangewiththe personwelockedeyes with.There'sa sensationthat somebody'seyescan
1:01:05
1 時間 1 分 5 秒reflectsomething abouttheir psychologicalstate andthere'safeeling thatourowneyesdothe same.Sowhentwoeyes meetandtheirgazes
1:01:13
1 時間 1 分 13 秒arelockedinwitheach other,theyendup beinginastateof exchangewiththe persontheylooking at.Forthisreason whenwewanttoavoid
1:01:21
1 時間 1 分 21 秒beingpychologically mixedupwithsomebody elsediver で、ここでジャンヌが目を下げている時間が長いということは、あ、目を下げている時間が長いということは目を上げている時間が減っているということです。つまり見つめ合ってる相手からの影響を遮断し弱めているということです。ま、新問感たちの影響を弱めている。そして逆に違うものとの影響関係がより強まっか。まずは、ま、彼の
1:01:48
1 時間 1 分 48 秒彼女が反復習を通じて暗記したセリフです。
1:01:51
1 時間 1 分 51 秒で、彼女は目線を下げて、ま、自分自身の 精神の上に置かれた。ま、まさにこういう 感じですね。え、テキストとより直接に 深く交流した上で、ま、つまりはセリフの
1:02:01
1 時間 2 分 1 秒ニュアンスをより深く味わった上で目線 を上げて言葉を発しているのではないか。 ま、それが私の見立てです。
1:02:28
1 時間 2 分 28 秒elsewhatarethose thingsfirstarelines ofdialogthatmemored throughrepetionwith herloweredsheenters
1:02:36
1 時間 2 分 36 秒intoamoredirectand deeperengagement withthetexthinher mindshehasmoretime tofeelthenuancesof thewordsbeforeshe
1:02:44
1 時間 2 分 44 秒raiseshereyesand speaksthematleast that'showIsee で、ま、私が、ま、そういうことをですね 、ま、確信しているわけなんですけど、で
1:02:53
1 時間 2 分 53 秒、それを確信するのは彼女の声を、ま、 聞き取ったからなんです。ただそれは、ま 、この目線の揚げ先に注目した時に
1:03:00
1 時間 3 分思いがけず聞こえてきたものでした。で、 皆様にも、え、ちょっともう1回見て いただこうと思います。ちなみにあと1回 字幕付きで見ていただいて、ま、言って
1:03:08
1 時間 3 分 8 秒みれば物語とかセリフを確認する機会は これが最後で、ま、その後ちょっと字幕 なしでまたご覧いただく機会があります。
1:03:17
1 時間 3 分 17 秒SothereasonI'm convincedthatthisis thisiswhat'sgoingon isbecauseIwasableto hearhervoice.Now howeverthiswas
1:03:25
1 時間 3 分 25 秒somethingthatI happentohearwhenI concentratedonher raisingandlowering ofhergaze.II'mgna haveyouwatchitagain andthisisactually
1:03:34
1 時間 3 分 34 秒goingtobethelast timewewatchitwith subtitlesbecausethe nexttimewatchitwill bewithoutthe subtitle.Sothisis reallytimetoreally
1:03:41
1 時間 3 分 41 秒seewhatbeingtalked aboutandfollow.
1:03:45
1 時間 3 分 45 秒はい。ま、いかがでしょうか?も、これは ですね、もはや問いかけるしかないんです けれども、ま、自分の中にこの
1:03:52
1 時間 3 分 52 秒ジャンヌダルク、ま、もしくはフロランス の状態、彼女の中で起きている内的な事態 というのが、ま、流れ込んでくるような
1:03:59
1 時間 3 分 59 秒そのような感覚を、ま、皆さん覚えなかっ たでしょうか?ま、それは先ほども 申し上げたように何、何よりも、ま、声を
1:04:06
1 時間 4 分 6 秒通じて起きることのように私には思われ ます。
1:04:16
1 時間 4 分 16 秒Jflow
1:04:28
1 時間 4 分 28 秒through で新聞官たちに対して基本的には拒絶的な 強い姿勢を彼女は示しています。で、その
1:04:36
1 時間 4 分 36 秒ことが声の硬さにも、ま、基本的には現れ ている。で、それが柔らかさを帯びる瞬間 があります。それは例えばモナーン、私の
1:04:44
1 時間 4 分 44 秒魂という言葉であってあったり、クラフ、 え、光という言葉を口にする瞬間です。
1:04:50
1 時間 4 分 50 秒天使の到来を語る時、彼女の声が柔らかさ 、ま、もっと言うとちょっとした骨感を 帯びるように感じられます。
1:05:19
1 時間 5 分 19 秒ang まるのはその瞬間彼女の発生がより多く息
1:05:31
1 時間 5 分 31 秒を含んだものになるためです。適意で身を 固くするよりも天使の到来の瞬間を想像 することに、ま、精神的なリソースを咲え
1:05:40
1 時間 5 分 40 秒た状態で彼女は発をする。なので彼女の 身体の緊張はわずかに緩んで吐息がれ 漏れ出たま柔らかい発生になります。ここ
1:05:49
1 時間 5 分 49 秒でドレの声が示唆する骨を聞き取った観客 は、ま、そのまま天使を早起するジャンヌ の体の状態としてそれを受け止めることに なります。
1:06:03
1 時間 6 分 3 秒breaths herwordsinastate wheresheismore psychological resourcesnotina stiffnesstowardsher opponentsbutin
1:06:11
1 時間 6 分 11 秒imaginingthemoments whenanangelappears thatiswhythetensin herbodyloosens slightlyandherance becomessoftlikea
1:06:19
1 時間 6 分 19 秒breaththatescaped theaudiencethat picksuponondelay's voicethatsuggests thisrapturewill receivethisexactly
1:06:28
1 時間 6 分 28 秒asjy'sphysicalstate assheimaginesan angelつまりこの声を聞き取ったもの にとっては、ま、そのジャンヌとフロンス
1:06:36
1 時間 6 分 36 秒ドレの区別というものが消えてしまうわけ です。で、ま、これまでずっと資格のこと を話してきた。え、ま、それがここで聴覚
1:06:43
1 時間 6 分 43 秒に話が移ったと思われる方がいるかもしれ ませんが、ま、それは実は正確ではあり ません。このような、ま、私に起きた聴覚
1:06:51
1 時間 6 分 51 秒の活性化っていうのは彼女の目線を、ま、 中視することによって生じたものだった からです。
1:07:10
1 時間 7 分 10 秒Ihadbeentalking aboutvisual perceptionallthis timemovedonspeaking aboutperception
1:07:17
1 時間 7 分 17 秒howevernotaccurate because things
1:07:26
1 時間 7 分 26 秒で最初にこの冒頭の目線の上げ下げに 気づいていこう。ま、その推移というの、 それがどう変化するかを注意深く見るよう
1:07:33
1 時間 7 分 33 秒になりました。するとその彼女はその規則 的な運動からどんどん逸脱しているという ことを、ま、発見したわけです。彼女は
1:07:41
1 時間 7 分 41 秒何か規則の折りのようなものに閉じ込め られているんではなくって、ま、実に自由 に、え、テキストそのものと交流をし始め
1:07:48
1 時間 7 分 48 秒ている。そしてそれを相手に対して 投げかける準備が整った。その時に ようやく目を上げる。ま、そういうことを 感じるようになりました。
1:08:00
1 時間 8 分Ibegantobevery attentivetotheir transitionsandonceI didsoIdiscovered thatshewasdiverging furtherandfurther awayfromaregulated
1:08:09
1 時間 8 分 9 秒movement.Itwasnot likeshewasconfined insideacageofrules butthatshewasfreely communingwiththe textitselfandthat sheedthemwhenshe
1:08:17
1 時間 8 分 17 秒feltreadytosendthe wordstowardsthe receiver.Istartedto raisehereyes.
1:08:26
1 時間 8 分 26 秒そのブレスソンのモデルという存在そして ジャンダーク裁判という映画は、ま、それ まで私がそう見ていたような平番差って
1:08:34
1 時間 8 分 34 秒いうのとは全く無縁のものであ るっていうことを理解をしました。ま、 そこには波のような変化があって、その 揺らぎっていうのは意思による
1:08:41
1 時間 8 分 41 秒コントロールが及ばないような、ま、些細 な、え、変化と共に、え、持続をしてい ます。 で、ここで生じているのは彼女の表現というよりは、え、表現などではなく、むしろフロランスレ自身のこのセリフに対する反応、その発路、その溢れ、ま、オーバーフローなわけです。
1:09:03
1 時間 9 分 3 秒modelsinthefilm trialofJuneofArk werecompletely unrelatedtothekind ofmonotonythathad originallyseenthere thattherewasan
1:09:11
1 時間 9 分 11 秒undulatingkindof changethatwasvery presentthatwavering issustainedbythese veryfinechangesso finethattheyare beyondthecontrolsof
1:09:19
1 時間 9 分 19 秒intentionwhatisborn herearenotherbut manifestationof refow目線
1:09:30
1 時間 9 分 30 秒を下げることで彼女は自分自身の精神に 置かれたテキストと交流するんだと、ま、 まずするんだということを言いました。で
1:09:37
1 時間 9 分 37 秒、実はこの時彼女は何よりも、ま、自分と いう存在そのものと深く考慮している。え 、このテキストへの反応を通じて現れて
1:09:45
1 時間 9 分 45 秒いるのはフロンスドレっていうのがどう いう人間かっていうことです。で、この声 に、ま、後には演技者じゃなくって、ま、
1:09:52
1 時間 9 分 52 秒作家としてより名を高めることになるこの フロンスずれっていう女性。 その感受性とジャンヌダルクの言葉のその偶発的な出会い、その衝撃が、ま、表質表に現れています。
1:10:05
1 時間 10 分 5 秒Isaidthatbylowering hergazeshecommunes withthetextthatex intruthinthese momentsthethings thatisdeepengaging
1:10:14
1 時間 10 分 14 秒withisfirstandfor herself isbeingedthroughher reactionstotheis whatkindofperson
1:10:21
1 時間 10 分 21 秒Florencedelayisher voiceisrevealing Florencedelayher sensibilityis someonewhowould laterbeknownasa writermorethanan
1:10:29
1 時間 10 分 29 秒actorandtheimpact thatithasonher chanceencounterwith JofArk's で、このフロランスレは今ここで、ま、いくつもの差しにさらされながらジャンヌが悪意に満ちた問に応答するその具体的な意味というのを、ま、体全身で感じています。だからこそ、ま、応答する声には、ま、意図せぬ骨が宿るわけです。
1:10:52
1 時間 10 分 52 秒え、このジャンヌダルクの言葉を読書訓練 によって身体化したドレが今この場でこの 言葉を発する意味っていうのは、え、体
1:11:00
1 時間 11 分意味っていうのを体全体で感じることで この彼女の存在そのものが、ま、震えて いる。で、我々が見きをするのはこのある
1:11:07
1 時間 11 分 7 秒言葉とある身体の、ま、出会い、その衝撃 から、ま、生じている、ま、存在の震えで あって、それはやっぱりこの自空間の固有
1:11:16
1 時間 11 分 16 秒性の、ま、印となるそういう偶然なんです 。
1:11:22
1 時間 11 分 22 秒hereinthismomentdel isfeelingwithheren bodythephysical manifestationofwhat itreallymeansto respondto
1:11:31
1 時間 11 分 31 秒malbeingunder becauseofthisasense ofunintendedrapture nestsinsidehervoice
1:11:39
1 時間 11 分 39 秒thatrespondsdelay whohasembodied Jark'swordsthrough practicereadingsis nowinthismomentby
1:11:47
1 時間 11 分 47 秒feelingitwithher entirebodyandwhatit meanstoexpellthese word
1:12:10
1 時間 12 分 10 秒ま、ちなみにここでのジャンヌダルクの言葉というのは、ま、そもそも実際に残されていた裁判記録は、ま、ジャンヌダルクが実際に応答したと、ま、お募式ものを、ま、ロベールソ が、ま、現代、ま、編集したものです。で
1:12:23
1 時間 12 分 23 秒、驚くのはこの19世、19歳の女性。ま 、おそらくは特に、え、ちゃんとした教育 というのも受けてはいなかったはずの
1:12:30
1 時間 12 分 30 秒ジャンヌが、ま、大人たちに囲まれたその 看問に対して、ま、一切現地を取らせない ような、ま、応答をし続けるということ
1:12:38
1 時間 12 分 38 秒です。ま、これを彼女の、ま、この ジャンヌの相明さと見るか、ま、神との 出会いがもたらしたものと考えるか、ま、 それはそれぞれ人によるとは思うんですが
1:12:47
1 時間 12 分 47 秒、ま、神から言葉を与えられているこの ジャンヌという存在とブレストンからその 言葉を、ま、精錬した形で与えられている このフランスドレっていうのは、ま、一種
1:12:56
1 時間 12 分 56 秒の掃除系を描いていると、ま、これ ちょっと言って申しえたいと思います。
1:13:16
1 時間 13 分 16 秒19 whopresumablyhadnot receivedanyformal educationandwas surroundedand questionbyadults continuedtorespond
1:13:24
1 時間 13 分 24 秒inawaythatneveronce gavethemwordsthey canuseagainsther whethertoseethatas herclarityand intelligenceorto attributethattoher
1:13:33
1 時間 13 分 33 秒encounterwithGod willlikelydependon thepersonbutIwantto addherethatthereisa
1:13:48
1 時間 13 分 48 秒で、ま、これが最後に、ま、もう 1 回だけ今度は、ま、字幕なしで、ま、見てみます。で、ま、この目を見て、ま、声を聞いて、え、見ましょう。
1:13:58
1 時間 13 分 58 秒Nowlet'swatchitone moretime.Thistime withoutsubtitlesand thistimelet'swatch hereyesandlistento hervoice.
1:14:07
1 時間 14 分 7 秒え、かだったでしょうか? How? はい。 え、ま、先ほどピークと呼びましたけれども起きていることは、ま、偶然と呼ぶにふさしいような、ま、極めて些細な事態です。ま、それでも注意力を十分に高めたら聞き取らずに折れないはずです。
1:14:25
1 時間 14 分 25 秒で、そのことはひ返えて、ま、彼女の表情の微妙な移り変わりというのも、え、気づかせると思います。
1:14:33
1 時間 14 分 33 秒Whatisgoingonisa situationsofinethat itmaynotbe sofinethatitiswhat couldbecalleda
1:14:41
1 時間 14 分 41 秒coincidence.Evenif weconcentration enough,wecan'thelp buthearit.
1:14:49
1 時間 14 分 49 秒SLchange ま聞き取った瞬間は、ま、私にとっては この映画の見え方、ロベルブレスンの映画
1:14:58
1 時間 14 分 58 秒の見え方が、ま、全く変わった瞬間でした 。で、ま、これが、ま、ブレスの見ていた 世界かということを、ま、感じいったわけ
1:15:06
1 時間 15 分 6 秒です。で、それが起きた時には、ま、 やっぱり、ま、これ10回ぐらい見てたと 思うんですけれども、ま、その時、ま、 自分がこれを、ま、ある種平でもあるこの
1:15:14
1 時間 15 分 14 秒映画というのを繰り返し見てきてしまった 理由というのを、ま、ようやく理解できた ような気持ちになりました。
1:15:47
1 時間 15 分 47 秒で、このロベールブレッソンは、ま、この映画においてジャンヌダルクの魂の肖像を描いたという風に言っています。
1:15:54
1 時間 15 分 54 秒で、この声をちゃんと聞き取るまでは、ま 、それはどこか、ま、対のように響いてい たんですけど、ま、そうではなかったと。
1:16:02
1 時間 16 分 2 秒ま、声を通じてフロンスレの、ま、内的な 状態、これはもう内臓の状態。そして、ま 、彼女の精神的な状態まで、ま、自分の中
1:16:10
1 時間 16 分 10 秒に流れ込んでくるような、ま、そういう 印象がありました。ま、しかもそれが 生々しく変化をし続けている。ま、その声 の波打ちを聞けばそこにはほんの少しの 平番さもないと。
1:16:20
1 時間 16 分 20 秒で、ここでこのショットの強度というのは、ま、この彼女の内的な変化、そしてそれを注意を高めて捉える観客の感受性によって、ま、生じています。
1:16:33
1 時間 16 分 33 秒BRsaidthatherehe drewaportraitofthe soulofJark.UntilI finallyreallyheard thisvoicethosewords
1:16:42
1 時間 16 分 42 秒resonatedwithmesome ofexationbutnowI knowthatwasthecaseI gottheimprthat throughFlorence
1:16:50
1 時間 16 分 50 秒delay'svoiceher internalstatewhich isthestateofherguts andevenher psychologicalstate wasflowingintomeand thiscontinuous
1:16:58
1 時間 16 分 58 秒changeissorawand alivewhenyoulisten totheundulationof
1:17:16
1 時間 17 分 16 秒ま、この1 度感治をしてしまえば、ま、もうそのことは信じる必要はないと思います。本当だろうかと。え、疑う必要も信じる必要もないと思います。ま、なぜなら、ま、彼女の反応が実際そこにあるからです。
1:17:28
1 時間 17 分 28 秒で、そこに現れる、ま、高骨、ま、 あるいは少しの有越感、ま、怒りや適、ま 、不安などの兆候というのはフロランスが
1:17:37
1 時間 17 分 37 秒、ま、ジャンヌダルクの言葉の知的な理解 ではなくって、より全身的に、ま、感受 すること、ま、その発路だと思います。で
1:17:45
1 時間 17 分 45 秒、結果として彼女が作り出してるジャンヌ ダルク像というのは、ま、カール ドライヤー、え、のさかルるジャンヌに おいてルネファルコネッティが演じたもの
1:17:54
1 時間 17 分 54 秒、ま、それに全く劣るものではないと、え 、思うようになりました。Andonce you'retoit,youneed tobelieveitorask
1:18:02
1 時間 18 分 2 秒whetherthat'strueor happeningornot becauseherreaction isactuallythere.
1:18:08
1 時間 18 分 8 秒Thesesignsofecstasy littlesuperiority, rage,hostilityor fear.They'renot manifestationsof Florencedelay's
1:18:16
1 時間 18 分 16 秒intellectual understandingof Jark'swords,butit's amoreit'sa manifestationofa morefullyembodied sensibility.
1:18:24
1 時間 18 分 24 秒Thishasmetothink thatherJarkisnotin anywayinferiorto え、で、この体験をして以来、ま、私は以下の、え、これから言うそのブレッソンの言葉というのを大真面目に、え、信じられるようになりました。え、引用します。
1:18:51
1 時間 18 分 51 秒ほんのわずかなもノマね、ま、かこ自発的なものであってもなくてもこ閉じるをもうせられていない場合のみ、え、君のキャメラは人々の顔を貫通する。え、シネマトグラフの映画は目に見える内的な運動からなる。
1:19:22
1 時間 19 分 22 秒はい。え、ブレスンのカメラは確かに体の新部から生じている深い部分から生じているフロランスの反応を目に見えるなる運動として捉えています。またそのことが 1 番名量に現れる場は、ま、実は声であるということも私たちは見てきました。
1:19:39
1 時間 19 分 39 秒それもまた、ま、声こそがその人を読み解く裁量の手がかりであるっていう、え、ブレストンの言葉と響き合うものです。で、モデルもシネマトグラフも平番差とはほど遠い感情的な運動をそのうちに含んでいます。
1:19:57
1 時間 19 分 57 秒FL canasplace
1:20:06
1 時間 20 分 6 秒inthevoicethisin turnalsoresonates withBRwordsthat voiceistounderstand
1:20:20
1 時間 20 分 20 秒はいまめますにしてもまブレストンにしても些細な偶然 の捉えるに至ったこの尋常ならざる注意力
1:20:30
1 時間 20 分 30 秒っていうのがその演出の規定をなすものと なっています。で、このような注意力が 要請されるのは、ま、カメラの記録能力が
1:20:37
1 時間 20 分 37 秒常に人間の近くを量するような、ま、詳細 をさを持っているためです。で、それに 対抗するには、ま、撮影現場の映画作家、
1:20:46
1 時間 20 分 46 秒映画監督は、ま、自分の注意を極限まで 高めなくてはなりません。
1:21:05
1 時間 21 分 5 秒requed
1:21:20
1 時間 21 分 20 秒でこの注意というのは、ま、人の感覚を再 編成します。え、資格が聴格を活性化し、 ま、聴格もまた資格に新たな情報を与え、
1:21:29
1 時間 21 分 29 秒返す。ま、さっき、え、フロラスドレを見 ていて感じたと思います。で、当然それは 、ま、視張が捉える空間に対する認識も
1:21:38
1 時間 21 分 38 秒変用させます。で、そのことはそのまま 時間やの身体そのものへの感覚も変用さ せるものです。この高められた注意力と
1:21:46
1 時間 21 分 46 秒いうのは、ま、新たな感覚能力を開いて いく。
1:21:55
1 時間 21 分 55 秒perceptionsour perceptions perceptionsaddnew information perceptionsinasyou
1:22:04
1 時間 22 分 4 秒whenwewerelookingat Florencedelayof coursetransform understandingspace thatweperceivethis
1:22:11
1 時間 22 分 11 秒itselfwilltransform oursenseoftimeand evenourownbodiesour heightsandopenupnew
1:22:20
1 時間 22 分 20 秒senseでそのことがま世界をそれまで とは異なる仕方で捉えることを可能にし ます。複数の感覚が結びつく時、この誓覚
1:22:29
1 時間 22 分 29 秒されたもののっていうのはより時間をかけ て身体の、え、新部や細部へと伝わって いきます。ま、こ、これも率直に言うと
1:22:36
1 時間 22 分 36 秒これは快楽なんです。で、この新部や細部 にまで快楽が発するには、ま、時間が かかる。ま、それゆえにそれは地行性の、
1:22:45
1 時間 22 分 45 秒え、遅く効いてくる、ま、より深い快楽な んです。 しかしそれは我々が注意力や集中力を細切れにされてしまうこの現代の世界では、ま、失いかけている、失われかけているの、ま、快楽でもあります。
1:22:58
1 時間 22 分 58 秒Andthismakesit possibleforusto graspattheworldthan before.Whenmultiple sensesconnected
1:23:07
1 時間 23 分 7 秒traveltodeeper anderspartsofourb takingmoretimeinthe processmethisisure
1:23:15
1 時間 23 分 15 秒itisprecisely becausethispleasure takestimetospreadto thedeeperandfiner partsofourselves thatthispleasure throughitsslow
1:23:22
1 時間 23 分 22 秒actingpropertiesisa deeperkind.
1:23:26
1 時間 23 分 26 秒However,itisalsothe kindofpleasurethat で、私はこの深い快楽っていうのは、ま、ジャンヌ大学力の言葉を口にするフロランツドレの体に、ま、広がっていったものであるし、ま、それを注意深く見つめたブレッソンに流れ込んでいったものであるということ。またその偶然の血晶を作るが、ま、それを眺めながら、ま、ま、感じていたものであったということを確信しています。で、そしてその核にあるものっていうのが、ま、注意なんです。
1:23:59
1 時間 23 分 59 秒Andconvincedthat thiskindofdeepkind ofpleasurewaswhat spreadthrough Florencebodyspokeof
1:24:07
1 時間 24 分 7 秒arsandflowintothis deep andalsocreatedthose
1:24:16
1 時間 24 分 16 秒coincidences them andallofthisis
1:24:26
1 時間 24 分 26 秒この注意は撮影現場で偶然を再構築するの であれ、ま、一瞬生じたものを捉えるので あれ、映画作家たちに、ま、必要とされた
1:24:35
1 時間 24 分 35 秒ものでした。もし観客は彼らが見ていた ものと、ま、同質のもの、同じ質のものを 見たいと思ったら、ま、観客にもやっぱり
1:24:44
1 時間 24 分 44 秒同じレベルの注意が、ま、注意力が必要と なります。
1:24:57
1 時間 24 分 57 秒wasrequiredof filmmakers.
1:24:59
1 時間 24 分 59 秒Andifanaudience wantstoseesomething thatisofthesame qualityofwhatthey saw,thatsamequality requiredofthe
1:25:08
1 時間 25 分 8 秒ただ、ま、この時観客はある意味では圧倒 的に不利な立場に置かれているわけです。
1:25:13
1 時間 25 分 13 秒ま、例えば15秒に3時間もかけるような 仕方で、ま、作られたものがその目の前を 流れ去るならば、ま、いかに注意力を高め
1:25:21
1 時間 25 分 21 秒たとしても1度で全てを捉えることは、ま 、不可能なんです。 ま、ならば、ま、何度も見るしかないということですね。
1:25:37
1 時間 25 分 37 秒hourstomakethat secondslongandroll awayrightinfrontof oureyesevenifwetry
1:25:44
1 時間 25 分 44 秒tobeaspossible tograspitallat thatallistoreply
1:25:54
1 時間 25 分 54 秒はまズやブレスソンにはまわずか数ヶ月の 撮影期間しかありませんでしたけれど、ま 、私たち観客にはですね、ま、未来の無限 の時間というのが残されているわけです。
1:26:05
1 時間 26 分 5 秒ま、この時時間とそして映画館という場所 が、ま、私たちの見方になります。ま、 特に現代この映画館っていう場所以上に
1:26:14
1 時間 26 分 14 秒私たちが、ま、注意深く見聞きすることを 助けてくれる場所というのはないはずです 。
1:26:44
1 時間 26 分 44 秒はい。え、お願いをしたいのですね。ま、こう言ってることを、ま、私が、ま、死に振りに、ま、義務として言い渡してるとか、ま、そういう風には、ま、決して考えないでただきたいということです。
1:26:55
1 時間 26 分 55 秒ま、単純に私はですね、ま、もうこの深い 快楽へと人を誘いかけている、ま、ただの
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1 時間 27 分 1 秒快楽主義者なんです。で、私が、ま、この 現場で求めているものっていうのも やっぱりこの深い快楽へたどり着くことな
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1 時間 27 分 9 秒んだということを言って、ま、今日は 終わりたいと思います。
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1 時間 27 分 25 秒invallsofpeoplede senseofure desof
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1 時間 27 分 40 秒than
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1 時間 28 分 6 秒Thankyou.Icannot thankyouenoughfor that.Itfeelslikeas muchofagiftasallofa sudden.
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1 時間 28 分 15 秒Ithinkwebepaying attentiontofilmsand theworldalittle differently.Now wearewedon'treally
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1 時間 28 分 23 秒havetime.Thatwasas youasasadvertised 100minutes.
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1 時間 28 分 29 秒ButIdowannajust maybeask Myheadisspinning
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1 時間 28 分 37 秒withideasfromthe lecturebutmaybejust thelastpointthatyou endedonofdeep pleasure
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1 時間 28 分 45 秒derivedfrom heightened attention.Ilovethis ideaoftheheightand detentionofthe viewermeetingthe heightanddetention ofthefilmmakerthe
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1 時間 28 分 54 秒actor.Socouldyou speakfromtheother sidefromthepointof viewwhatyousaidthis heightenattentionon Pleas
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1 時間 29 分 9 秒まthansomuchthanキュー。
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1 時間 29 分 12 秒その、ま、これはですね、ま、やっぱり その現場に置かれている人間というのは、 ま、それは、ま、現代の社会に生きるとは
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1 時間 29 分 21 秒別の仕方で注意力を、ま、ずタズタにされ ているようなところがあるというのは、ま 、監督自身も、ま、ま、本当にいろんな
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1 時間 29 分 29 秒視線にさらされているし、ま、いろんな 質問にさらされていところがあるわけです ね。これどう、どうしますか?これはどう しますかということ、ま、役者にも、ま、 スタッフにも言われる。
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1 時間 29 分 38 秒その中で、ま、できることというのは、ま、ものすごく少ないなので、自分にできることというのは、あの、せめて役者をそのような状況には置かないということですね。ま、まずここまで。
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1 時間 29 分 53 秒So regardingwhenweon youknowIthinkvery differentfrom
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1 時間 30 分 2 秒society concentration Iwould
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1 時間 30 分 10 秒asadirectoralso subjectedtomany gazesandmany questions.Whatdoyou wanttodohere?Whatdo youwanttodonext?The actorsmightbeasking
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1 時間 30 分 18 秒thatthecrewmightbe askingthatandthe thingsthatwecan really で、役者もまたこの注意力の引き裂かれの中に、ま、置かれているわけです。
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1 時間 30 分 35 秒特に、ま、その監督がどう思うであろうと か、ま、監督のにとっての正解は何で あろうかとかいうことを、ま、常に考えて
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1 時間 30 分 43 秒しまうっていう状況があると思うんです けれども、ま、自分がその撮影に至るまで にできるだけその俳優に共有しようとし てるのはもうあなたはすでにほぼオッケー
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1 時間 30 分 52 秒なんだということ。もうあなた自身はもう そこでこのセリフをいい、その仕草を するっていうことができればもうそれで あのいいのだと。ま、そういうつもりで
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1 時間 31 分あなたをキャスティングしているのだと いうこと。ま、そのことによってできる だけ自分が、ま、何かをジャチしている 存在だっていう風に、ま、思われないよう
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1 時間 31 分 8 秒にする。そして、まか、彼女が、ま、集中 したいことに集中できるように、え、する 、ま、役者がそのあるリスクを、ま、その
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1 時間 31 分 17 秒カメラの前に立つのはやっぱり、ま、それ は理由がある。それは、ま、名星が欲しい とかお金が欲しいとかそういうことで、ま 、究極的にはないんだっていう感覚を、ま
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1 時間 31 分 25 秒、私は持っていて、ま、そのリスクを犯し ても必要なものにか、え、彼や彼女は、ま 、たどり着こうとしている。
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1 時間 31 分 32 秒ま、そこになんか集中をできるように、ま、してあげたい。そのために、ま、自分はまずそういう、え、環境を作る側にもある。そしてスタッフたちには、ま、役者のその集中力を阻害しないように、ま、自分と、ま、近いような態度であの役者に接してほしいということをお願いをしていく。
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1 時間 31 分 56 秒Theactorsalsoare beinginthesituation wheretheir concentrationsare beingpulledapartin manydifferent directions.They'll
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1 時間 32 分 4 秒bethinkingaboutwhat thedirectormightbe thinkingwhatisthe answerhereand lookingfordifferent solutionsandthey're placedinthis particular situation.Andsowhat
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1 時間 32 分 12 秒Ireallytrytodo beforewegoonsetisto reallytalktothemand letthemknowthatyou aregoodasyouare.I castedyoubecauseif
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1 時間 32 分 20 秒you'reabletojust moveinthiswayorsay theselinesthen you'regoingtobefin
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1 時間 32 分 33 秒concentronthings concentronithink thereriskbeing standinginfrontand
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1 時間 32 分 41 秒beinginfrontofmany gazesandyouknowi thinkultimatelyi don'tthinkpeopleare doingthatfor popularityorfor
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1 時間 32 分 49 秒moneyithinkthere elsethatcompelsthem towanttotakethis riskandiwantthemto concentr
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1 時間 33 分 5 秒で、この高められた注意力で俳優が、ま、お互いを見る時、相手役と演じ合う時、ま、何かが起きることがある。ま、そこに何か、ま、さっきエネルギーの渦みたいな言い方をしましたけど、やっぱり何か渦が起きることがある。
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1 時間 33 分 18 秒で、ま、この状態が起きると自分たちも そして、ま、スタッフたちも、え、何か その注意力の渦の中に、ま、一緒に
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1 時間 33 分 26 秒巻き込まれるようななんかそういう気持ち になることがあります。で、そういう時に は、ま、何か、ま、結界というか、その
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1 時間 33 分 33 秒注意力で作られたバリアーのようなものが その 現場に誕生することがあって、そこに、ま
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1 時間 33 分 40 秒、カメラを置くことができればそんなに 悪いものは映らないっていうことを経験的 に思っているなので、ま、自分がしている
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1 時間 33 分 48 秒ことは、ま、できるだけその俳優が集中 できるような状況を作る。そうすると自然 に自分たちの集中力というものも引き出さ れることがあるということですね。
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1 時間 34 分 2 秒Andwhentheactors havethisheighten senseofattentionand abletoreallyhave thatfocusonpeople,
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1 時間 34 分 11 秒somethinghappensand Ispokeaboutswirlsof energyearlieronthis kindofswirlhappens
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1 時間 34 分 19 秒andthroughthatthere isasensationthat evenmyselfandthe crewarealsogetting drawnintotheswirlof energyandsuddenly there'sthissortof
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1 時間 34 分 27 秒likebarrierthat buildsandcomes arisesthroughall thisconcentration andifI'mabletothen
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1 時間 34 分 35 秒placethecamera insidethereinto swirlthengoodthings canreallyresultout ofthatIthink
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1 時間 34 分 43 秒somethingabout heightand concentrationscan reallydrawout concentrationand focusfromother peoplerounding
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1 時間 34 分 50 秒peopleto thankyousomuchthan youso
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動画の時間と同期
