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フランシス・フォード・コッポラが、若い子供たちが彼を『アウトサイダーズ』（1983）の制作に説得した経緯と、なぜこの映画を愛しているのかについて：
「インタビュアー：『ランブル・フィッシュ』（1983）は『アウトサイダーズ』（1983）と完全に異なる映画で、モノクロとカラーだけでなく、トーンでもそうだ。皆が言っていたよ、『ああ、彼はタルサで2本の映画を作ってるんだ』と、かつて人々が砂漠に行って2本の西部劇を同時に撮ったような感じでね。『ランブル・フィッシュ』を見ると、『アウトサイダーズ』が最初に見たときに思ったより奇妙な映画に感じられる。『アウトサイダーズ』は、君が常にそこにいなかったような映画のように感じられた。
コッポラ：いや、そうは思わない。『アウトサイダーズ』（1984）は、私が個人的に好んだタイプの映画で、ロマンチックなトーンのメロドラマだ。読んだときにその本が大好きだったよ。甘くて若々しくて、小さくてシンプルなテーマに価値があるものがあると感じて、本通りにとても映画化したいと思ったんだ。君が私が常にそこにいなかったと解釈しているのは、もしかしたらそれかもしれないが、実際には本通りにする決定をしたんだ。
『アウトサイダーズ』の鍵はスコアだ。この感傷的なクラシック映画スコアであるという事実が、私が贅沢な言葉で語られる映画を望んでいたことを示している。本から誠実に、慎重に取り入れ、大きく変えずに、若い俳優たちで——『風と共に去りぬ』（1939）の抒情性を強調して、それが本を書いた若い少女[スージー・ヒントン]にとってとても重要だったんだ。
私はその基盤でこの映画が好きだった。それが私が作った方法であり、理由だ。でも、私のキャリアを考えてみれば、似たような2本の映画を撮ったことがない……ゴッドファーザーの2本だけかもね。でも、私の映画はどれも互いに非常に異なっていて、私は人生の職人期のような時期にいて、未来のスタイル——より深刻で年配の男としての仕事スタイル——に近づいていると感じていた。それは、チャンスがあるうちに膨大な探求に基づくものになるだろう。
私にとって、ただ『あの映画を作って、ああいう映画にする』と言うのは何でもないんだ。『アウトサイダーズ』のように——16通りの他の方法で作れなかったわけじゃない。人々が提案したよ、『本当にこの本をそんな風に作るのか？』って。私は言った、『小さな子供たちが手紙を書いてきて、そんな風に作ってほしいと言ったんだ。』映画から受け取る手紙の中で、『アウトサイダーズ』が一番で、みんな可愛い14歳の子供たちから……だから私は彼らのために作ってるんだ。何か得たものはあるはずだよ、シネマティックに挑戦的じゃなかったし、演技や他の面でも、後から来たあれほどじゃなかったけど。でも、いつも思っていたんだ。ロマンチックで感傷的な1本——『ゴッドファーザー』（1972）のような——と、アート映画寄りの1本——『地獄の黙示録』（1979）の方向に近い——を作りたいって。」
（フランシス・フォード・コッポラのデヴィッド・トムソン＆ルーシー・グレイとのインタビュー、1983年）
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