シーンと聞こえない: レイダーズ・オブ・ザ・ロスト・アーク
インディ・ジョーンズの映画に関しては、レイダース・オブ・ザ・ロスト・アークはシリーズの中で他の作品よりも圧倒的に高くそびえています。それは典型的なアクションアドベンチャー映画であり、続編よりもはるかに成熟しており、完璧なセットピース、卓越したシネマトグラフィー、そして多層的なキャラクターが揃っています。(デンホルム・エリオットのブロディは、ここでの短い出演において、最後の十字軍での彼のコメディ的な展開よりもはるかに、より実生活に描かれ、興味深いです)
映画を思い浮かぶと、頭に最初に浮かんだシーンは、転がる岩がある古典的な序章や壮大な車列追跡、あるいは顔がとろけるフィナーレである可能性が高いです。おそらく、最初、2回目、さらには3回目の視聴では、あまり明らかではないのはストーリー構造とショット構成であり、どちらもマスターが作業していることを示しています。
私が選んだシーンは依然としてアクションシーンですが、最近の視聴でしか見当たらない話において重要なものです。それは、インディが重要なメダリオン――方舟の位置への鍵――を手に入れようとした不器用な試みの後、マリオン・レイヴウッドのバーで始まります。しかし、彼が去った直後にナチスが到着し、彼らはメダリオンの取得においてはるかに直接的なアプローチを取りました。表面的には、これはかなりシンプルなアクションシーンですが、映画を古典的な作品にするすべての要素がうまく組み合わさった素晴らしい組み合わせです。
https://www.youtube.com/watch?v=Sm6tcQUl_jI
マリオンのバーにおける戦闘シークエンス
シーンは、マリオン（カレン・アレン）がメダリオンを物意を込めて見ているところから始まります――スピルバーグのブロックのおかげで、今後のアクション全体を通して私たちはそのメダリオンを決して見失うことはありません。このワンショットに費やすには十分な時間ですが、嵐の前の静けさが必要であり、美しいショットで、マリオンの顔とキャンドルだけがフレームを飾っています。撮影監督のダグラス・スロコームは、1945年の『デッド・オブ・ナイト』や1951年の『ラベンダー・ヒル・モブ』、1963年の『サーヴァント』といった映画も撮影し、このばかげたアクション映画を、真剣なアートハウス映画と同様に扱っていることが明らかです。たとえばボンド映画とは異なり、レイダーズは非常に丁寧にストーリーボードされており、美しいビジュアルの装飾が満載であり、このシーンも例外ではありません。
続いて、映画の中で私が最も好きなショットのひとつ、ドアが開くマリオンのワイドショットが続きます。彼女はここでは小人物ですが、ナチスが侵入する中でも毅然と自分の立場を堅く守ります。『レイダーズ』の悪役はシリーズで田舎の一角で最高であり、カリスマ的なベローク（ポール・フリーマン）、頑固なディートリッヒ（ウルフ・カーラー）、そして不穏なトート（ロナルド・レイシー）は、続編の熱狂的なファンや機会主義者よりもはるかに興味深いです。私が若い頃、トフトはいつも私のお気に入りでした。ピーター・ロアに似ており、彼はぬるぬるでお世捨てのキャラクターを専門に演じているが、レイシーは「悪の平凡さ」という概念を完璧に体現しています。この人物は、弱く穏やかな男性（マリオンが顔に煙を吹きかけるときに咳き込む様子に気付きます）であり、それでもなお威圧的な影を投げかけ、彼と手下たちが近づくにつれてマリオンを圧倒します。彼の紹介は素晴らしい瞬間であり、彼の顔は影に映り、最初はきらめく眼鏡と武装解除された笑顔だけが映し出されました。
インディは悪党と取引します
ざっとした紹介の後（マリオンがメダリオンを装着した状態でトートの注意をテーブルからそらそうとする様子――この再視聴でしか触れたこと）の後、トートはマリオンに対し、真っ赤なポーカーで脅すが、ジョーンズのタイミングよく再出現によりほぼ即座に阻止された。しかし、彼が見せる前に、バーの鳥瞰ショットで全ての悪者がどこにいるかが映し出されます――それはスピルバーグのブロックの完璧な実例です。カメラが部屋内をパンする間、梁が整然とアクションを映し出しています。フレームの上部でマリオンが掴まれ、トトが下部のポーカーを拾う様子が映し出されます。シーンの地理は常に極めて明確です――マリオンを仕向ける4人の悪役と、裏口から突如突如として登場する悪役が1人登場し、すべてが一貫性があり、分かりやすい方法で対処されます。
この見かけ上の混乱の中で、トフはメダリオンが乗ったテーブルの後ろに身を潜めます。しかし、彼がそれに手を伸ばしたとき、今や灼熱の金属が手に燃え込み、叫びながら走り去ります。
これにより、20年以上にわたり私からは通り過ぎてきたストーリー要素が引き継がれました。映画で明示的に取り上げられない点は、ナチスが最初に方舟を掘る場所をどのように知っているかということです。サラとインディは「彼らは間違った場所で掘っている！」でこれについて語ります。シーンですが、彼らが適切な範囲に入っているのはこのシーンにかかっています。トートが白熱したメダリオンを掴むと、彫刻が手のひらに焼き付く。これがナチスが最初にどこに掘るかを知っている方法です。彼らが間違った場所で掘っている唯一の理由は、メダリオンが両面であり、トートは片側だけを手に焼き付けているからです。後で彼の手が乱れた姿を見るが、誰もそれが彼らが掘る場所を知っていた方法だと直接言及しなかった。アクション映画としては驚くほど繊細で、観客にそれを拾い取っていてもらいます。
マリオンは燃えている悪者たちからかう
これは、マリオンがヒロインとしての素晴らしいショーケースでもあります。ジョーンズ本人よりもこのシーンで存在感があると言えるほど、彼女は一人の悪者を抑え、別の悪者を殺し、飲み物を手に取り、そしてメダルを掴むときに冷静さを見せ、布で包んでから脱出する。シーンの最後のシーンは、マリオンがメダリオンを手にし、背景に燃えるバーの残骸が映っている様子で、映画の最後に悪役たちに及ぼされる壊滅的な展開を予兆している可能性があります。
映画として、レイダーズは必要以上に優れています。常にエンターテインメント性が高く、かつ美しく撮影され、構成も素晴らしいです。Steven Soderbergh は、映画全体を白黒で自身のウェブサイトにアップロードし、フィルムのブロック方法の解読として掲載しました。ぜひご覧になる価値があります (http://extension765.com/soderblogh/18-raiders)。正当に称賛されている映画ですが、視覚的なストーリーテリングの明快さは本当に印象的で、再評価が遅れています。
Raidersのポッドキャストエピソードをご視聴いただくと、より詳細な分析や舞台裏のストーリーをご覧いただけます。
0 件のコメント:
コメントを投稿