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イングマール・ベルイマンが『冬の光』（1963年）と信仰三部作（1961-63年）について語る：
ベルイマン： 「まあ、難しい映画でした。これまで私が作った中で最も難しいもののひとつです。観客は努力しなければなりません。これは『彼らが二度と会うことのない夜』からの進展で、それがまた『沈黙』へとつながります。三つは一体です。それらを作る際の私の基本的な関心は、コミュニケーションの極めて重要な意味を、感情の能力を、劇的に描くことでした。それらは多くの批評家が理論づけたように、神やその不在に関わるものではなく、愛の救済的な力に関わるものです。これら三つの映画のほとんどの人々は死んでいます、完全に死んでいます。彼らは愛し方を知らず、どんな感情も感じることを知りません。彼らは自分たちの外にいる誰かに到達できないので、迷っています。
『冬の光』の男性、牧師は、何者でもありません。彼はほとんど死んでいます、わかりますね。彼はほぼ完全に皆から切り離されています。中心的な人物は女性です。彼女は神を信じませんが、強さを持っています。強いのは女性たちです。彼女は愛することができます。彼女の愛で救うことができます。彼女の問題は、その愛を表現する方法を知らないことです。彼女は醜く、不器用です。彼女は彼を圧倒し、彼はそれと彼女の醜さゆえに彼女を憎みます。しかし、彼女はついに愛し方を学びます。終盤で、彼にとって完全に無意味になった三時のお勤めの空っぽの教会にいる時、彼女の祈りが、ある意味で答えられます。彼は空っぽの田舎の教会でお勤めを続けることで、彼女の愛に応えます。それは彼自身の感情への第一歩、愛し方を学ぶための第一歩です。私たちは神によってではなく、愛によって救われます。それが、私たちが望むことができる最大のものです。」
プレイボーイ： 「このテーマは三部作の他の二つの映画ではどのように展開されるのですか？」
ベルイマン： 「それぞれの映画には、人間的なコミュニケーションの瞬間、接触の瞬間があります：『彼らが二度と会うことのない夜』の終わりでの『父が私に語りかけた』という台詞；『冬の光』の終わりで、牧師がマルタのために空っぽの教会でお勤めをする場面；『沈黙』の終わりで、小さな男の子がエスターの手紙を列車の中で読む場面。それぞれの映画での小さな瞬間ですが、決定的なものです。人生で最も重要なのは、別の人間とその接触を築く能力です。そうでなければ、あなたは死んでいます、今日の多くの人々が死んでいるようにです。しかし、もしあなたがコミュニケーションへ、理解へ、愛へ向けてその第一歩を踏み出すことができれば、未来がどれほど困難であろうと――幻想を抱かないでください、世界中の愛があっても、生きることは地獄のように困難です――それでもあなたは救われます。これが本当のところ、すべてではないですか？」
プレイボーイ： 「多くの批評家が、この同じメッセージ――孤独からの救済としての愛――が、あなたの最も有名で商業的に成功した映画『野いちご』でもテーマだと感じていました。そこでは、批評家の一人が書いたように、『感情的な孤立の人生を送った後、老医師が慈悲の教訓を学び、心の変化によって救われる』のです。彼らは正しいですか？」
ベルイマン： 「しかし、彼は変わりません。彼はできません。それがまさに問題です。私は人々が本当の意味で、根本的に変われるとは信じません。あなたは信じますか？ 彼らは啓示の瞬間を持つかもしれません、自分自身を見るかもしれません、自分が何者かを自覚するかもしれませんが、それが彼らが望むことができる最大のものです。『冬の光』では、女性、強い方――彼女は見ることができます。彼女は自覚の瞬間を持ちますが、それは彼らの人生を変えません。彼らはひどい人生を送ることになるでしょう。私は何があっても、彼らの次に何が起こるかを描いた映画は作りません。私はいなくても、彼らはやっていくことになるでしょう。」
— イングマール・ベルイマン、プレイボーイ誌のインタビューより（プレイボーイ 1964年6月号）
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