スカーレットはハムレットを、壮大で激しいアニメのオデッセイに変えます
細田真夢は、シェイクスピアを映像的に華麗な提案に取り入れ、ファンタジーからの復讐と許しを映し出しています。
古典を原作とした映画もありますが、スカーレットはハムレットを奪い、ガムピンクに染め、電気ドラゴンと共にデジタル煉獄へと放たれ、世界のすべての厳粛さをもって、すでに死んでいる中で復讐が本当に価値があるのかどうかを不思議に思います。細田真保はシェイクスピアのテキストを正しく作り出すために来たわけではなく、内部からそれを破るために来ました...その結果は、魅力的であると同時に苛立たしいものです。
血への渇望（パンク的な美学）を持つデンマークの王女
『Scarlet』で、細田はデンマーク王子をディズニー風のバーサーカーモードのエレクトリックなピンクヘアのプリンセスに再構築します。スカーレットは、シェイクスピア劇の基本的な要点を尊重した権力クーデターで、叔父のクラウディウスに殺害された父であるキング・アムレットを失いますが、やがて映画ははるかに奇妙な領域へと逸脱し始めます。
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最初の部分は純粋な視覚的な力です。ルネサンスの華麗さで輝く金色の宮殿、バルコニーから目撃された残忍な処刑、そして血がすでに床に染み渡っている中、父親の最後の言葉が聞こえない少女。その画像は剣のようにあなたにしっかりと貼り付いており、旅の感情的なトーンを刻んでいます。スカーレットの怒りは象徴的なものではなく、彼女のすべての決定を定義する内燃によるものです。
ホソダは、元の悲劇を変えるひねりを加え、異世界と呼ばれるリムボへと導きます。そのリムボは、異なる時代の死者が、稲妻を吹くドラゴンに守られた海空の下で共存する砂漠の煉獄のような場所です。そこが映画が素晴らしいオデッセイになる場所です。
美しい煉獄...そして不安を覚える
異世界は視覚的に圧倒的です。モルドールを思わせる砂漠、空に浮かぶ不可能な海、そしてクラウディウスの周囲に集まる群衆があり、クラウディウスは「Infinite The Tonds」への登頂を約束しながら、まるで次元を超える宗派に乗っているかのように信者を集めています。
細田は、現実世界における従来のアニメーションと、死後の世界におけるハイパーリアリスティックなデジタル仕上げを融合させ、最初は不穏な美的衝撃を生み出し、最終的には概念の一部として適合する。問題は見た目ではなく、それが何を意味するかです。
この映画は、人生・死・許しについて大きな疑問を提起しますが、まるで視聴者が自らスピーチを終えることを信頼しているかのように、それらを空中に漂いさせます。スカーレットは死んだ後でも殺したがっており、場所の論理は必ずしも明確な規則に従わないため、旅は没入感がありながら混乱を招く体験となります。
ヒジリとイデオロギーの衝突
混乱の真っ只中に、21世紀の救急救命士であるヒジリが現れ、彼はその曖昧な状態に陥っている。彼は平和主義者で、理性的で、倫理的立場はほぼ硬直しています。スカーレットは純粋な怒りです。その緊張感は物語の感情的な核心であるべきですが、映画は二人の関係を深めることは決して終わりません。
ヒジリは、スカーレットが剣で突いたばかりの敵を癒し、復讐の執着を唯一のコンパスのように引きずります。細田は、加害者が悔い改めを示さなくても、怒りという毒と許しの可能性について語りたがっていますが、執拗な厳粛さでそれを行い、結果として自らが引き起こす感情を溺れさせています。
何か大きな出来事を示す瞬間があります。たとえば、来世の国連のように歌い踊る放浪する人々の共同体や、クラウディウスに対する民衆の反乱で、政治的解釈を十分に展開させることなく示唆するものがあります。それらは、途中まで留まる強力なアイデアです。
永遠のシェイクスピアと壮大な純真さの間で
細田は、ベルやミライなどの映画で、ファンタジーと感情を混ぜ合わせ、家族の絆に対する特別な感受性を示すことができる監督です。ここで彼は再び父と娘の関係に執着し、スカーレットが聞くことのできない最後の一文がすべてのエンジンとなります。
結果は、カタルシス的で人間的であることを望む決意に賭け、慈悲が来世においても暴力の連鎖を断ち切ることができると擁護します。それは勇敢で誠実なメッセージですが、実行は素朴でもあり、細田が戦争の終結を宣言すれば世界が受け入れるのに十分だと信じているかのようです。
エラーですか、それとも必要な実験ですか？
視覚的な体験として、スカーレットは圧倒的です。ハムレットの適応として、過剰に自由です。憎しみの反映として、彼は執拗で、時には不器用です。それでも、彼の過度な野心には何か魅力的なものがあります。
細田は、シェイクスピアと対話しながら、同時に現在や恨みで分断された世界と対話する、大きく、ほぼ世代を超える作品を作ろうと試みます。彼は自分のメッセージに偶然出くわし、異世界は二時間も過ごすには乾燥しすぎる場所だと考えられるかもしれませんが、映画に個性があることは否定できません。
結局のところ、スカーレットは『鬼滅の刃』のような現象として興行収入を支配するアニメではありませんが、会話を提供し、読者を不快にさせ、古典的な悲劇、叙事詩的ファンタジー、実存主義を過激な美学と融合させる大胆な作品です。必ずしもうまくいくわけではありませんが、うまくいくときは、現代のアニメーション監督がほとんど許さないほどの強さで輝いています。
そして、おそらくそれが彼の最大の功績です：安全な方程式を繰り返すことに自分を限定せず、高く飛ばそうとすることに失敗することです。
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カルロス・ガジェゴ・グスマン
Carlos Gallego Guzmán ISNI: 0000 0005 1791 9571 は、スペイン語の映画情報、シリーズ、コミック、ポップカルチャーの主要メディアである Cinemascomics.com の創設者兼ディレクターです。デジタル分野で10年以上の経験を有し、彼はマーベル、DC、スター・ウォーズ、サイエンスフィクション、アニメーションなどの主要フランチャイズに焦点を当てた編集ラインを構築してきました。彼の作品は複数のプラットフォームや国際データベースで参照されており、WikidataやIMDbなどの公式識別子を通じて彼のデジタルアイデンティティが統合されています。
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