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イングマール・ベルイマンが、彼がこれまで手がけた最も単純な映画と、ハリエット・アンデションが女優として過小評価されていたことについて：
「『モニカとの夏』（1953）ほど単純な映画を、私はこれまで撮ったことがない。私たちはただ出かけて撮影し、自由であることに大きな喜びを感じた。そして、公開後の成功はかなりのものだった。
ハリエット・アンデションのような自然な才能を引き出すことは、計り知れない満足感を与えてくれた。カメラの前で彼女がどう振る舞うかを観察するのも楽しかった。彼女は劇場やヴァラエティショーで演技をしており、ミセス・アンデションのカルレや『ビーフとバナナ』のような軽喜劇映画で小さな役を演じていた。また、少し躊躇された末に、グスタフ・モランデルの『反抗』で天真爛漫なヒロイン役を与えられていた。私が『モニカとの夏』を撮りに行ったとき、製作幹部のオフィスには懐疑的な空気が濃厚だった。私はグスタフ・モランデルにハリエットを使うことについて尋ねた。彼は私を見て、ウインクした。『君が彼女から何か引き出せると信じるなら、きっと素晴らしいことだろう』。後になって、私は先輩の同僚のその言葉に込められた親しみ深いが不適切な示唆を理解した。
ハリエット・アンデションは映画界の天才の一人だ。映画産業の曲がりくねったジャングルの道を旅する中で、こうした稀で輝く人々に出会うのは、ほんのわずかだ。
夏は終わった。ハリーは家にいない。モニカはレレという男とデートに出かける。喫茶店で彼はジュークボックスにコインを入れる。スウィング音楽が響き渡る中、カメラはハリエットに向けられる。彼女はパートナーから視線を移し、まっすぐにレンズを見つめる。ここで、映画史上初めて、恥じらいのない直接的な観客との接触が突然確立される。
『彼女はパートナーから視線を移し、まっすぐにレンズを見つめる。』」
（『Images: My Life in Film』、イングマール・ベルイマン、1990）
[P.S: 今日から73年前、イングマール・ベルイマンの『モニカとの夏』（1953）がスウェーデンで公開された]
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