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ダンテ・フェレッティが語るピエル・パオロ・パゾリーニ：
インタビュアー：「ダンテ、パゾリーニとはどうやって出会ったのですか？」
フェレッティ：「私はまだ子供でした。13歳のとき、すでにプロダクションデザイナーになりたいと思っていました。生まれ故郷のマチェラータを離れ、ローマの美術アカデミーで勉強するために上京しました。そこで、当時重要なプロダクションデザイナーだったルイジ・スカッチャノーチェに出会いました。彼は私に『ラ・パルミジャーナ』の仕事に同行するよう誘ってくれました。まもなく彼は『マタイ受難記』の仕事に参加することになり、パゾリーニはパレスチナでロケハンをしていましたが、彼の好みに合わずあまりに現実的すぎたので、南部のバジリカータ州のマテーラとその『サッシ』を選びました。そこで彼はスカッチャノーチェを呼びました。私はそこにいて、スカッチャノーチェが望むことをすべて聞いていました。」
インタビュアー：「そしてパゾリーニが望むことも聞いていたのですか？」
フェレッティ：「もちろんです。私はいつもパゾリーニのそばにいました。彼が何を望んでいるのか理解し始めました。彼から学び始めました。ある日、彼が言いました。『スカッチャノーチェはどこだ？』と。私は答えました。『スカッチャノーチェは少しローマに行く必要がありました。』彼は言いました。『フェレッティ、聞いてくれ——私たちはお互いに常に非常にフォーマルでした。一緒に9本の映画を撮った後でもです。フェレッティ、聞いてくれ、ここで撮るシーンはこれで、あそちらでやるべきことはこれだ。』私たちは長い間こんな感じで進めました。ビテルボの近く、キアイアの塔［監視塔］でも撮影しました。私はそれを完全にやり直して掃除しなければなりませんでした。その後、『はととすずめ』もスカッチャノーチェと一緒にやりました。彼がプロダクションデザインを担当し、私は彼のアシスタントでした。」
インタビュアー：「3作目は『エディプス・レックス』でした。その経験で覚えていることは何ですか？」
フェレッティ：「『エディプス・レックス』では、パゾリーニが北アフリカでロケハンに行きました。彼はモロッコのワルザザートを選びました。私たちは飛行機でマラケシュに着陸し、そこから7時間ドライブしてワルザザートに到着しました。それは西部劇の村のようでした。土の通りで、左側には動物を飼う倉庫のある広大なスペースがあり、右側には私が『サルーン』と呼んだものがいました。それは何人かのフランス人が経営するレストランでした。私たちはそこで昼食をとりました。ある時、スカッチャノーチェが言いました。『皆さん、申し訳ないが、私はローマに戻らなければならない。デ・ラウレンティスと一緒に『アンジオの戦い』を撮る必要があるんだ。』そこで、パゾリーニは私に頼らざるを得なくなりました。あの『クソ野郎スカッチャノーヴェ』——パゾリーニが言ったのです、ただし彼は常に非常に礼儀正しかったのですが——彼を裏切ったのです。私は一人で代役を務めなければなりませんでした！」
インタビュアー：「パゾリーニが今日までなぜこんなに重要であり続け、アカデミーが彼にこの回顧展を捧げる理由を、理解する手助けをしていただけますか？」
フェレッティ：「パゾリーニは偉大な監督だったからです。そして詩人でもありました。彼はファシズムと戦後、私たちが生きた歴史的時期を語った人物です。そして彼は常に、自分自身が直接関わる物語を語り続けました。彼の最後の映画『サロ』［1975年］を見れば、当時のイタリアで何が起こっていたかがわかります。パゾリーニは民衆から非常に愛されました。彼の映画はどれもイタリアでイベントになりました。彼は共産主義者であることで多くの批判を受けましたが、知識人たちは彼を愛しました。彼は私たちの文化にとって非常に重要な人物でした。彼の生誕100年後に、人々がまだ彼を覚えていて、特にアメリカでも見られるのは嬉しいことです。」
— 「巨匠プロダクションデザイナー、ダンテ・フェレッティ：『パゾリーニは偉大な監督だった。そして詩人だった。』」 シルヴィア・ビツィオ（ゴールデングローブ賞、2022年）
⬇️ ダンテ・フェレッティがピエル・パオロ・パゾリーニとトニーノ・デッリ・コッリとともに、『サロ、またはソドムの120日』（1975年）のセットにて。
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