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ピエル・パオロ・パゾリーニが映画との出会いについて語る：
「残念ながら、最初に観た映画を覚えていないんだ、だってあまりにも幼かったからね。でも、映画との最初の関係について、僕が覚えている限りで話すよ。僕が五歳の時――ちょっと奇妙で、確かにエロティックで性的な側面があった。映画の宣伝パンフレットを見ていて、虎が人間を引き裂く場面があったのを覚えているよ。当然、虎が人間の上にいたんだけど、何か知らない理由で、子供の想像力で、虎が人間を半分飲み込んでしまって、もう半分がまだその顎から突き出ているように見えたんだ。僕はひどくその映画を観たかった。自然に両親は連れて行ってくれなかったよ。今でもそれを深く後悔している。この虎が人間を食らうイメージ――マゾヒスティックで、ひょっとしたらカニバリスティックなイメージ――が、僕に最初に強く印象づけられたものだ。当時、当然他の映画も観ていたはずだけど、それらは覚えていない。それから七歳か八歳くらいの時、サチーレに住んでいて、神父たちが経営する映画館によく行ったよ。そこで観たサイレント映画の断片を覚えているし、トーキーへの移行も覚えている。最初に観たトーキーは戦争映画だった。
これが僕の映画のプレヒストリーだ。それからボローニャにいた時、映画クラブに入ってクラシックをいくつか観た――ルネ・クレールのすべて、最初のルネ・クレール、チャップリンのいくつか、それからその他だ。そこから僕の映画への大きな愛が始まったよ。地元の文学コンテストに応募して、狂ったダンヌンツィオ風の作品を書いたのを覚えている――完全に野蛮で官能的なやつだ。それから戦争がすべてを中断させた。戦後にはネオリアリズムがやってきた。カザルサからウディーネまで、特に『自転車泥棒』を観にわざわざ行ったのを覚えているし、何より『ローマ、開けよ』――フリューリの上映で観たんだが、本当にトラウマで、今でも感動を込めて思い出すよ。でも、これらの映画は、僕がまだ地方に住んでいた頃には、送られてくる本や雑誌と同じように、遠い文化的な対象でしかなかった。それからローマに下りてきて、映画に入ることなんて全く考えていなかったんだけど、最初の小説『生活の息子たち』を書き上げたら、いくつかの監督が脚本を書いてくれと頼んできた。最初はマリオ・ソルダーティで、ソフィア・ローレンの初期の作品『川の女』――ジョルジョ・バッサーニと一緒にやったよ。彼自身もいくつかの小説の作者で、『フィンツィ＝コンティーニ家の庭』もその一つだ。それからフェリーニの『カビリアの夜』、それから他にもたくさんあって、自然に映画を作りたいという欲求が戻ってきたんだ。」
——「映画は異端、またはパゾリーニの受難：ピエル・パオロ・パゾリーニとのインタビュー」オズワルド・スタック著、『パゾリーニ自身について：オズワルド・スタックとのインタビュー』（1969年刊）に掲載
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