是枝裕和が子どもをどう演出するかについて：
「インタビュアー：『万引き家族』（2018年）は、都市の異なる側面を描き、あなたが言ったように、ほとんど目に見えない人々を示す点で非常に注目に値すると私は思いますが、もう一つ褒めたいのは、あなたがしばしば若い俳優たちと仕事をしており、彼らがあなたの多くの映画で重要な役割を果たす傾向があることです。そんなダイナミックな若い俳優たちをどうやって見つけ、あなたの物語の中心にこれらの若者たちを置く理由は何でしょうか？
是枝：まず最初に、私は家族ドラマと呼ぶようなものを制作する傾向があると言いたいのですが、もちろん家族を描くなら子どもが必要になりますが、それが始まりでした。でも、それをやってみて、本当に興味を引かれるようになりました。これらの子どもたちと一緒に働くのはとても面白くて楽しいことになり、例えばこの映画の二人の子どもたちは、この映画以前に全く演技経験がありませんでした。私は彼らを連れてきて、こうした子どもたちを連れてきて一緒に仕事をする中で、大人俳優たちが変わることに気づきました。彼らの演技がずっと生き生きとして自然になり、ある時点で私はそれに気づき、子どもたちを起用することとそれがもたらす影響に本当に惹かれるようになりました。
インタビュアー：若い俳優たち、特にこの場合、演技経験のない幼い子どもたちと仕事をする上で、何か苦労を感じますか？
是枝：まず明確にしておきたいのですが、私の多くの映画で子どもたちと仕事をしてきましたが、彼らはみなそれ以前に経験がありません。私はいつも演技経験のない子どもたちを選んで映画に出演させています。それだけを言っておきたかったのです。苦労という点では、時間がかかります。これらの子どもたちと仕事をするには、追加の時間を割かなければなりません。私はこれらの子どもたちを選ぶ際、オーディションを行い、私がオーディションに招待したい子を選びます。そして撮影現場に着くと、私は決して彼らに脚本を与えません。私が仕事をしたどの子どもにも事前に脚本を与えたことはありません。実際に彼らが演技する場面になったら、私が自分でセリフを伝え、彼らと一緒に働き、指導します。そうすると、それが彼らにとっても私にとっても本当に楽しいことがわかります。また、これを何年もやってきたので、そうした方法で私と一緒に働ける子どもたちを選ぶのに、かなり高い成功率を上げています。
インタビュアー：それは魅力的ですね。それに、あなたがこれらの子役たちから何度も本物の演技を引き出せるのは、あなたの多くの映画で繰り返し見られることです。それはあなたが持つ独特の才能だと思いますし、アメリカではごく少数の監督しかできないことだと思います。
是枝：確かにそうです。これらの子どもたちと仕事をする中で、私は学びました。セリフを口頭で伝えるのが一番良い方法だと気づき、書かれた形で渡すのではなくそうすることで、時間が経つにつれて本当にうまくいくようになり、私はそれを続けました。でも、興味深いことに、私はロバート・ベントン監督の映画『クレイマー、クレイマー』（1979年）が大好きで、一度、その映画のエクストラ版、つまりメイキングやすべてが入ったものを買って、じっくり見ました。そして、そこからその映画の子役も、毎朝撮影現場に来るたびに助監督からセリフを伝えられていたことを知りました。つまり、これは私だけがやっていたことではないとわかりました。」
（是枝裕和のスコット・メンゼル氏とのインタビュー、We Live Entertainment、2018年）
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