「私のスタイルにとって、私の映画観にとって、モンタージュは単なる一つの側面ではない：それがまさにその側面である」（オーソン・ウェルズ）
オセロの悲劇、1951
エイゼンシュテインのモンタージュ理論は二面から批判されている。
ゴダールのカットアップとタルコフスキーの時間論の両方から。
しかし個人的には映画はモンタージュであるとの確信はまずます深まっている。
エイゼンシュテインの言葉を借りればモンタージュは思いがけない出会いなのだ。
それは新たな観客との出会いに繋がる。
Eisenstein’s theory of montage has been criticized from two perspectives:
both Godard’s “cut-up” technique and Tarkovsky’s theory of time.
Personally, however, my conviction that film is montage continues to deepen.
To borrow Eisenstein’s words, montage is an unexpected encounter.
It leads to an encounter with a new audience.
Eisenstein’s theory of montage has been criticized from two perspectives:
both Godard’s “cut-up” technique and Tarkovsky’s theory of time.
Personally, however, my conviction that film is montage continues to deepen.
To borrow Eisenstein’s words, montage is an unexpected encounter.
It leads to an encounter with a new audience.
エイゼンシュテインのモンタージュ理論は二面から批判されている。
ゴダールのカットアップとタルコフスキーの時間論の両方から。
しかし個人的には映画はモンタージュであるとの確信はまずます深まっている。
エイゼンシュテインの言葉を借りればモンタージュは新たな観客を含む思いがけない出会いなのだ。
Eisenstein’s theory of montage has been criticized from two perspectives:
both Godard’s “cut-up” and Tarkovsky’s theory of time.
Personally, however, my conviction that film is montage continues to deepen.
To borrow Eisenstein’s words, montage is an unexpected encounter that includes a new audience.
Eisenstein’s theory of montage has been criticized from two perspectives: both Godard’s cut-up and Tarkovsky’s theory of time.But my conviction that film is montage continues to deepen.To borrow Eisenstein’s words, montage is an unexpected encounter that includes a new audience.
Eheory of montage has been criticized from two perspectives: both Godard’s cut-up and Tarkovsky’s theory of time.But my conviction that film is montage continues to deepen.To borrow Eisenstein’s words, montage is an unexpected encounter that includes a new audience.
https://x.com/fukuko2025/status/2091817167390117895?s=46
0 件のコメント:
コメントを投稿