RadiantFilmさんによるXでのポスト

<a href="https://x.com/radiantfilm/status/2086869090052751788?s=58">https://x.com/radiantfilm/status/2086869090052751788?s=58</a> シドニー・ルメットが『12人の怒れる男』（1957年）で増大する閉塞感を生み出すことについて： 「『12人の怒れる男』、ボリス・カウフマン、撮影監督。私には、1つの部屋だけで全編を撮影することが問題だとは全く思われなかった。実際、私はそれを利点に変えられると思いました。私にとって最も重要なドラマチックな要素の一つは、あの部屋で男たちが感じたはずの閉じ込められた感覚でした。すぐに「レンズのプロット」が思いつきました。映画が展開するにつれて、部屋がどんどん小さく見えるようにしたかったのです。それには、映画が進むにつれて徐々にロングレンズに切り替える必要がありました。通常の範囲（28mmから40mm）から始め、50mm、75mm、そして100mmのレンズへと進みました。さらに、映画の最初の3分の1は目の高さより上で撮影し、次にカメラを下げて2番目の3分の1を目の高さで、最後の3分の1を目の高さより下から撮影しました。その方法で、終盤に向かって天井が現れ始めました。壁が迫ってくるだけでなく、天井も迫ってくるのです。増大する閉塞感は、映画の後半の緊張感を高めるのに大いに役立ちました。最後のショット、陪審員たちが法廷を出ていく外観シーンでは、映画全体で使われたどのレンズよりも広角のレンズを使いました。また、カメラを目の高さより最も高い位置に上げました。意図は、文字通り皆に息をつく余裕を与え、2時間にわたるますます閉鎖的な時間の後に、ようやく息ができるようにすることでした。」 — シドニー・ルメット著『Making Movies』（アルフレッド・A・ノップフ、ニューヨーク、1995年）